小林政広のブログ

ロッテルダム映画祭のHPよりの転載

2012-01-21T21:25:00.001+09:00

ギリギリの女たちThe disaster on 11 March 2011 made a huge impression in Japan. Few filmmakers were capable of coming up with an original response, but Kobayashi found a personal way. He invited three actresses to his family home in the disaster-stricken area. They act like nothing happened.Women on the Edge has four leads: three actresses and a house. A house in a beautiful rural location, the countryside tarnished by the disaster which struck Japan in March 2011. However, in the house’s immediate surroundings everything seems normal. The three actresses play the sisters Takako (Watanabe Makiko), Nobuko (Nakamura Yuko) and Satomi (Fujima Miho).The three have a frosty relationship and the reunion is unplanned. They haven’t seen each other for ten years. They all accidentally return to the family home for different reasons, which leads to tensions, and the desolate landscape after the disaster just exacerbates the mood.Kobayashi (The Rebirth) has previously shot films in this area that he loves, which led him to purchase the house that the film is set in and around. Initially he doubted whether shooting in the disaster area was appropriate, but those who live there encouraged him.Programmer Note by Gertjan Zuilhof:In Tokyo, not long after having watched this film, I asked Kobayashi san whether he had, perhaps, been inspired by examples from theatre such as Chekhov’s Three Sisters. He gave me a dubious look. No, that wasn’t the case. Perhaps he looked so concerned because he was afraid he’d be asked that question more often in connection with this film. I could share his concern because the film’s origins lie far from theatre - in real life. The original question being: How can you still make a film after the Biggest Disaster? Kobayashi even doubted the answer to that question while he was filming and he may still have had his doubts during the premiere in Tokyo. He would have steeled himself for questions about the Disaster, not ones about a classic Russian play.The film adheres to the classical Aristotelian theatrical law of unity of place and action. The house is the sole setting and the three sisters meeting again - primarily a confrontation between three actresses - is the only action.That is the exceptional thing about this film: the meeting of classic form and improvised contemporary content.

2012/1/4

2012-01-04T14:25:00.001+09:00

脚本でようやく食えるようになつたころ、ＮＹに行って、公開されたばかりの「スピード」を観た。まるでライブハウスのように観客が大いに沸いていた。毎日同じ映画館に通い何度も「スピード」を観た。巧みなシナリオに舌を巻きもながらも、どうして観客がこうも沸くのか、理解できなかったからだ。
そのうちに、映画の作り手と観客が駆け引きしていることに気付いた。次のシーンでこうなるだろうと観客は予測するが、そうはならずにはぐらかされ、次の瞬間不意打ちを食らわす。あたかも、スクリーンの裏に、監督が潜んでいて何通りかのシナリオを客の反応ごとに瞬時に入れ替えているのではないか？と思えるほどだ。しかしもちろんそんなことはない。これはすべて、あらかじめ作られたものなのだ。しかし判らなかった。どうしてこんな脚本が書けるものなのか？　この映画の監督と脚本家は相当の強者だと思った。以来、何度も「スピード」を見直し、僕なりに研究した。いつものシナリオを書く過程の

逆をやってみた。つまり、映画の記憶を頼りにシナリオを起こし、今度はそれを小バコにし、大バコにしていく。最後は、短いストーリーにする。そうやって映画を自分なりに解体してみたのだ。なるほどと思うところが何か所か見つかった。アクション映画のシークエンスは、少なければ少ないほど良いと

言うのは判っていたが、（「ターミネーター2」や「エイリアン2」）ワンシークエンスでラストまでと言うのはそう滅多にあるもんじゃない。一切のダレ場がないのだ。これには驚いた。と言うよりも自分の不勉強さを恥じた。こんな映画を作る奴がいる以上とても商売にはならないと落ち込み廃業を考えた、
帰国して、何か月か後に、「スピード」が日本で公開された。もちろん、この映画は日本でも話題になった。ボクは、もう一度、劇場に行って、この映画を観た。ＮＹでは沸きに沸いたこの映画だったが、日本の劇場では、静まり返ったままで、丸で別の映画を観ているような錯覚に陥った。こんなことはいつも言われることで珍しくもないのだが、日本の観客とアメリカの観客は、映画の見方がまるで違う。どちらがいいとは一概には言えない。それでも、ボクが廃業もせず、それから何年もの間、脚本で食べていけたのは、（テレビの世界だったが）、見せる相手が日本人だったからに違いない。それでも何とか、ない才能を駆使して、ワンシークエンスでシナリオを書いてみようと思った。これは、思いのほかエネルギーの要る作業で、通常のシノプシスから大バコ、小バコといった過程を踏んでの言わば日本式のシナリオ作法ではとうてい成し得ないことに気付いた。アイデアが浮かんだら、
とにかく、書く。そのシーンの終わりが来る随分と前に、次のその次の、更にその次のシーンが浮かんでなければならず、メモをしながら書き進めた。登場人物の一挙一動にハラハラしながら（登場人物がそのシーンの次の台詞で何を言い出すかわからないからだが）、
「ああ、またこいつこんなこと言いやがって！」と泣く泣く、徹夜してメモした以降の構想を破り捨ての繰り返し。そうやって何本かのシナリオを書き、ピンク映画で、（ピンクの場合は絡みのシーンを何か所か入れなければならないので、ワンシークエンスというわけにはいかないが）試してみた。
サトウトシキ監督と組んだ何本かの映画は、そんな試行品だったが、（良いか悪いかは別にして、）ボク流のシナリオ作法の始まりだった。どんな映画も、全てのシーンにサスペンスが潜んでなければならないと思う。それをボクは、「スピード」から。ＮＹの「スピード」を観た観客から学んだ。
年頭にあたり、自戒を込めて、書いてみました。

ツイッターより、

２０１１年の事と２０１２年の事、

2012-01-04T12:34:00.002+09:00

去年、ボクは二本の映画の撮影をした。
一本は既に完成した、『ギリギリの女たち』で、東京国際映画祭がワールドプレミアとなった。
もう一本は、『日本の悲劇』と題するもので、こちらの方は、年末にボクの作業は終了し、一月の初号を待つのみだ。
どちらも、昨年の311の大震災が契機となって、制作されたもので、もし、311の大震災がなかったら、作られることはなかっただろう。
いや、311の大震災がなかったら、ボクは、『春との旅』を最後に、映画を作ることなどなかったに違いないのだ。
考えることあって、大阪に居を構えたのは、昨年一月だった。
一昨年は、『春との旅』の公開があって、一年中バタバタしていた。
日本だけではなく、世界中を飛び回っていた。
それは、昨年の５月ぐらいまで続いた。
馴染みの映画祭に参加していたのだ。
いつもなら一人で行く映画祭に、奥さんもついてきてもらった。
ひとりではとてもじゃないが、長い飛行機での旅は、もちそうになかったからだ。
そのぐらい精神的に参っていた。
体力もどんどん衰えていき、駅前の喫茶店に行くのでさえ難儀で、翌日に、そして、また、その翌日にと何かと理由をつけて持ち越していた。
そんな体たらくだ。
映画なんか作れるわけがなかった。
それでも、何かしていないといられない。
たまたまＳさんからライブをやらないかとのお誘いがあり、自信はなかったがそれに乗った。
東京で何度か、Sさんとライブをした。
何度目かのライブ。
そして、これが最後と思っていたライブの日が、311の大震災の日だった。
ボクは飯田橋の喫茶店で、震災を経験し、直ぐにSさんと連絡をとったが電話は繋がらず、ライブハウスのある吉祥寺まで行くすべもなかった。
ライブは中止になった。
ボクと奥さんが泊まっていた九段会館は、震災の被害に遭い、その日から閉鎖されてしまい、ボクたちは事務所で雑魚寝して、翌々日に、大阪に戻った。
その後のことは、ここで書くまでもない。
数か月間は、テレビを食い入るように見つめ、東北の太平洋沿岸の震災の爪痕を毎日のように見、そして、原発事故による放射能汚染のニュースに腹を立てていた。
映画を作ることで、何かが変わるとはもちろん思っていなかったが、映画を作ってきた人間として、今、この時期に映画を作らないと言うのにも、理由はなかった。
動かない体をなんとか駆使して、しかも被災地の気仙沼市唐桑で、まず、小さな映画を作ってみようと思った。
SNSでKさんと知り合ったのが映画作りを現実のものとした。
『日本の悲劇』の制作は、９月から始まった。
脚本は既に一年前に書かれたもので、用意されていたが、とても映画になるような題材ではなかった。
震災以降、その脚本に加筆した。
何とか形が見え始めたのは、やはり震災を踏まえたその後のことで、311がなければ、永久に陽の目は見なかったに違いない。
ボクにとって、映画を作れる状況にあると言うのは。そして、映画を作ることが出来たということは、幸せなことだが、そのきっかけが、不幸な大震災にあることを思うと、喜んでばかりもいられない。
震災を扱っているからには、興行会社が二の足を踏むのは判り切ったことだし、果たして公開にこぎつけられるかどうか、微妙なところだ。
それでも、いつかは、皆さんに観ていただける時が来ると信じている。
映画館が駄目なら、DVDか配信でも良いのではないかとボクは思っている。

二本の映画を作って、少しは体力も回復してきた。
しかし、その次の映画を作ろうという気にはいまのところなれない。
いや、作ろうと言う気持ちはあるのだが、何か、今までしてきたこととは全く違う方法論で、映画を作ってみたくて仕方がない。
それは、個人映画とよぶようなもので、公開を前提としたものではないのか？
それとも、純然たる娯楽映画なのか…？
考える時間は十分にあるのだから、せいぜい、考えて結論を出そう。
春になったら、唐桑での生活を再開しようかとも考えている。
一年後の被災地に身を置いてみたいと思う。
やはり、ボクは、あそこからしか始められないように思うのだ。

気概、

2011-11-23T23:52:00.000+09:00

映画は、気概だなあとつくづく思う。
それしかないようにも思う。
それも、生半可な気概では、とても太刀打ちできない。
研ぎ澄ました刃を手に、満を侍して鋭く切り込んでいく気概ではなく、土壇場に立ち、前後を見失いながらも、刃こぼれした刃を頼りに、一局に集中する気概。
画に現れるのは、そんな必死の気概のみだ。

『日本の悲劇』②

2011-11-04T21:31:00.000+09:00

『日本の悲劇』を撮るまで『切腹』は再見しないと決めていた。
何度もＤＶＤに手が伸びたが、観たら絶対に影響されると思ったから観なかった。
撮影が終了して、偶然のように、この映画を観た。
UTUBEで、いくつか音楽を聴き、それから映画の予告編を観ていったのだが、ふと目に入ったタイトルが『HARAKIRI』だった。
9つのファイルに分けられていて、深夜、何の気なしに観たのだが、1から2に、2から3にと進んで行って、ついに9まで観てしまった。
それでも止まらず、また1に戻り、9までを、繰り返した。
ほとんど一日、『HARAHIRI』を見続けたことになる。
もちろんボクは、『切腹』のＤＶＤを持っている。
どこへ行くにもこのＤＶＤだけはバッグに入れておいて、いつでも観られる状態にしてあるのだ。
しかし、観なかった。
今、ふとしたことからの映画を再見して、途方に暮れている。
いや、愕然としていると言った方がいいのか…？
共通点があまりに多いということにだ。
数年前に観たこの映画に、ボクはどれだけ影響されていたかということを、思い知らされたのだ。
映画が、人の心の底に根深く残るものだということを、改めて知った。
そして、『切腹』の主演をつとめた仲代達矢氏との映画作りを経験したことへの奇跡的な幸運と幸福に改めて酔いしれている。
完成は、一月の予定だ。
お客さんが、未だかつて見たことのない仲代達矢氏に出会えることを保証するとともに、『切腹』には遠く及ばないまでも、人の心の奥底に根深く残る映画になることを願ってやまない。

『ギリギリの女たち』のこと、

2011-11-01T20:19:00.001+09:00

知ってる人は知ってるのだが、ボクはこの映画のもとになった脚本を随分前から持ち歩いていた。キャスト欄には名前も入っていたが、実現することはなかった。
こんなことは良くあることだったが、その時は、自主制作でも作る積りでいたので、製作を中止した時は、随分と落ち込んだ。
キャスト欄に名前を並べた人たちにも申し訳ない気持ちだった。
この脚本は、以来何年か寝かせた。いや、すでに頭の中から、この映画のことは消し去っていた。
コメディー色の強いこの脚本を、ボクは大好きだったが、その頃のボクが作るには軽すぎた。これではどこの映画祭に出しても、鼻も引っかけてくれないだろう。映画祭に出品することが難しいということは、国内での上映にも大きく影響してくる。作ったは良いけど、映画館に掛けられない可能性もある。
今では、そのような映画が一本ぐらいあってもいいかなと思うが、当時はとてもそんなわけにはいかなかった。金の余裕がないのは、今でもだが、それ以上に精神面でも余裕がなかったのだ。フイルムで撮影するとなると、最低でも、１千万は掛かる。遊びや道楽でできるものではないし、全く回収できないのは、困る。
作ったはいいが、ボクらの生活ができなくなるからだ。
年金生活者なら、月７万はもらえるから、都営住宅にでも入れば、生きてはいけるのかも知れないが、まだボクは、その頃、50になったばかりだったし、年金がもらえるわけもない。
つまり、『ギリギリの女たち』は、一度は堕胎した罪深い脚本なのだ。
この脚本を再度、蘇らせようと思ったきっかけは、ＦＡＣＥＢＯＯＫにあった。
ある日、Ｋさんの書かれた石井裕也監督の映画のＤＶＤの記事を見て、低予算で作ったとあり、ボクもそのような映画を一本ぐらい作ってみようという気になった。
それで、Ｋさんに連絡した。
すると、Ｋさんも、直ぐに乗ってきて…といった具合で、それからはとんとん拍子だった。
とはいえ、映画を作るといっても、企画がない。
いや、企画は掘り起こせば何かあるに違いない。
問題は、別にあった。
低予算映画というのは、ボクも作ってはいるが、それでも、前に書いたように１千万は掛かる。
フイルムで撮る以上、それ以下では不可能だ。
では、ビデオか？
ボクが、デジタルで映画を撮るのか?!
そこでつまずいてしまった。
デジタルと言っても、様々な機材があり、ピンからキリまでだ。
そのキリのほうで、映画を作るしかないのだが、ドキュメンタリーならまだしも、フィクションの映画だ。
それでボクは随分と若い監督たちの映画を観まくったのだけれども、どれもしっくりとは来ない。
観れば観るほど、ボクの作る映画とはかけ離れていて、とても参考になるようなものではない。
撮影のことは一度、棚に上げて、脚本作りに入った。
『ギリギリの女たち』は、ワンセットのドラマだ。
古い一軒家が必要だ。
それで気仙沼市唐桑にある我が家を使うことにした。
この家は、この映画に使うためにとってあった家でもあった。
『ワカラナイ』でも、『春との旅』でも、この家を使ったが、撮影に使ったことはなかった。
主に、スタッフ・キャストの宿泊や食事場所として使っていたのだ。
数年前に部分的に改装してしまい、かつての家は、もうそこにはないが、それでも、震災の影響で、しばらく尋ねることができなくて、庭の草は伸び放題になっているだろう。
瓦が落ちてるのを、グーグルアースで確認して、ここで撮ろうと決めた。
しかし、被災地だ。
家のある地区は、高台なので津波の影響はなかったが、周りは見るも無残な光景になっていることだろう。
知り合いで亡くなった人たちもいるに違いない。
そんなところで、映画が作れるのか？
しかも、コメディー仕立てのフィクションが?!
本当に、悩んだ。
Ｋさんの方は、そんなことはお構いなしだった。
むしろ、被災地を舞台にするということを、映画の肝にしようとまで言い出して、慌てた。
そういうのは苦手だ。
第一、品がないじゃないか。
更に悩んだ。
しかし、話は進み、キャストも揃い、いやがおうにも作らざるを得ない状況になっていった。
数度の脚本改訂でも満足できず、ボクは現場に入ったものの、直ぐに盛岡のホテルに逃げ込み、何とか脚本を直そうと試みた。
しかし、盛岡への道の途中で目にした陸前高田市の悲惨な光景を見たものだから、脚本に向かっても何も手につかない。
そこでボクは、姑息な手段をとった。
瓦礫の山などは一切、撮らないことにしようと心に決めた。
撮っても、ほんの数秒で済ませる。
そのかわりに長回しで、その日、その時の臨場感を出すこと。
これは、映画なんです。被災地を舞台にしているフィクションの映画で、出て来る女優さんたちは、とにかく役を一生懸命演じてますが、あくまで映画で、作り話を、真剣にやってるだけなんですよ！
映画を観て、そんなことが伝わるような作りにした。
出来れば、撮影しているスタッフも入れ込んで、撮りたかった。
被災地で映画を撮ることがどれだけ後ろめたいことなのかを、作り手だけでなく、観る側にも伝わるような作りにしたかったのだ。

被災地での撮影に限らず、映画作りは、どこか後ろめたい行為だ。
まっとうな人間のすることではないだろう。
こそこそと隠れて、人目につかないように撮影したい。
それは、いつも思うことだ。
でも、いざ撮影となるとそんなことは一切忘れて、傍若無人に振る舞う。
それも映画作りだ。
でも、今回は、違った。
いや、今回は、それではいけないんだと自分に言い聞かせて、撮影した。
それが、完成した映画に出ているか否か？
とにかく、手っ取り早く撮影し、その場から退散する。
出来たところもあるが出来なかったところもある。
それでも、被災地に対する慎み深さだけは、残っているはずだと思うが、どうだろうか？
それだけが気がかりなことだ。

東京国際映画祭にて、

2011-11-01T08:17:00.000+09:00

今日で東京国際映画祭が終わる。

長いようで短い9日間だった。

自作の出品に加えて、コンペの審査員という大役を仰せつかって、14本の映画を観つつ、自作の上映のQAにもでかけた。

へたばっている暇もないほどだった。

14本の映画を観ながら、自作の映画『ギリギリの女たち』のことが気になって仕方がなかった。

そりゃあそうだろう。

心血注いだ映画のお披露目だ。気になるのが当たり前だし、客の反応が知りたいのは、当然のこと。

とくに今作は、色々と冒険をさせてもらったので尚更だ。

それら冒険が、どう受けいられるのか、知りたくてたまらない。

観客に拒否されて、あえなく敗退の憂き目に会うのかもしれない。

ロケ地が被災地だと言うことも気になる。

極力、神経を使って撮影に臨んだつもりだが、それが観客にはどう映ったのか？

心配を通り越して、恐怖心さえ覚えた。

しかし、そんな危惧も取り越し苦労だったようだ。

映画はお客さんに受けいられたようだからだ。

上映が終わって、スタッフやキャストと乾杯をして、その後、中村優子とそのご主人とうちの家内とで食事をして別れた後は、久しぶりに心地良い眠りが待っていた。

夢も見なかった。

そして、今日は、映画祭最終日。

クロージングセレモニーがある。

ボクは、受賞者の名前を読み上げなくてはならない。

ボクは、心から、その人の名前を読み上げるのを、光栄に思っている。

恐らくボクより歳若いその人の作品を観たとき、ボクは、「ああ、この人の作品と出会うために、映画祭の審査員になったんだな」と思った。

人と同様、映画もまた、出会いだ。

そして、映画祭の審査員として、この映画と出会ったことは、まだまだ悲観的になることはなく、映画に希望を持って臨めることを教えてくれた、かけがえのない一本だった。

『日本の悲劇』

2011-10-09T22:43:00.000+09:00

仲代達矢さんとの二度目の仕事が、すすんでいる。
『日本の悲劇』と題するこの映画のシナリオを、ボクは遺書を書くような気持ちで、書き綴っていった。
とてもこれは映画にはならないだろうなあと思っていた。遺書というものは、何度も書くものではないと思うし、書き直したりもしないものなんじゃないだろうか？
だから、一度書いて、「遺書としては不満が残るな」と思いながらも、なかなか直しの手がつけられなかった。
もちろん、誰にも読ませなかった。
年が明けて、ボクは引っ越しをした。
『春との旅』を撮ってから二年近くが経っていて、生活は困窮し、とても今の生活を維持することができなくなったからだ。
とは言え、映画は別の仕事を探すこともできなかった。
探したところで、体の調子を考えると、とてもつとまらないだろうと思ったからだ。
ならば映画なら作れるのかというと、そんなことはない。
つまりボクは、もう映画を作るのはやめて、近い将来は、障害者の年金でなんてか生きていこうと考えていた。
全くもって消極的な考えで、今思うとどうかしている。
もちろん、『日本の悲劇』のことも頭からは外れていた。
そうして、３月１１日を迎えた。
その日、ボクはもうしばらくは歌えないだろうと予測し、最後のライブと銘打って、吉祥寺のライブハウスに向かおうとしていた。
飯田橋の喫茶店で、唄う曲順などを考えて、時間を潰していた。
その時、地震に遭遇したのだ。
結局、ライブには行けず、その夜は事務所で奥さんと二人で、雑魚寝した。
そして、翌日も東京に残り、翌々日に、大阪に戻った。

それからひと月は、部屋に籠った。
部屋に籠って、毎日毎日、テレビを見続けた。
毎日毎日、被災地がテレビに映り、家のある気仙沼市も毎日のようにテレビで見た。
言葉もなかった。
知り合いに何度電話しても電話は繋がらない。
そのうち、電話をするのが怖くなった。
何ら被災もせずにのうのうと生きている自分が後ろめたくもあった。
大阪にいることも何だか嫌だった。
すべてが嫌だった。
そんな時に、『日本の悲劇』のコピー台本を目にした。
書きかけのノートなどと一緒に床に積まれていたのだ。
取り出して、読みだした。
やはり、作品の体をなしていないと思った。
破り捨てた。

それから数日後、こんどはパソコンのメモリーに入っていた『日本の悲劇』と出会った。
いきなり、パソコン上で、手を入れた。
極端な食事制限をしていると数時間パソコンに向かっているだけで、もうへとへとになる。
そういうときは、ベッドに横になる。
知らない間に、眠っている。
毎日がその繰り返しだ。
３０分デスクに向かい、数時間、ベッド。
一日の大半をベッドで過ごし、後は、食事をしているか、デスクに向かっているかだ。
考えのまとまらないまま、指だけは、文字を打ち込んでいく。
本当に薄い台本が、２時間にはなるだろう脚本に変わった。
それからボクはこの脚本を、一度も読み返すことなく、仲代さんに送った。
返事は、直ぐに来た。
「ぜひ、やりましょう」
とのことだった。
それから半年、この映画は撮影に突入することになった。
うんざりするほど長い時間だった。

今、ボクは、この映画を自分の遺書だとは思っていない。
遺書とするには、途方もない金がかかってしまった。
遺書なんてものは、紙とペンで書くもので、もちろん映画にするもんじゃない。
しかし、だからと言って、この映画が、どれだけの人に観てもらえるのか？
多分、ほんのわずかな人にしか観られない映画になるんだろう。
いや、むしろ、ボクは、ほんのわずかな人にしか観てもらえないような映画にするつもりだ。
ヒットもクソもありゃしないのだ。
どうでもいい。

持てる力も、もうわずかしかない。
才能はとっくに枯渇している。
野心も欲もなくなった。
自分が観たい映画を作る気もない。
ただ、作るだけだ。

この映画が完成し、仲代達矢演じる不二夫の死に様に、滑稽さを見出してくれたら、幸いだ。

2011/07/18

2011-07-18T11:13:00.002+09:00

ライブ、二本が無事、終了しました。

来てくれた方々、本当にありがとうございました。

また、仲代達矢さんからは、もの凄い花が届いて、感謝感激です。

しばらく、人前で唄うことは避けて、自分の音楽を、探ってみようと思っています。

もちろん、今までも、探り続けてきた訳ですが、まだ中途半端で、自分自身が何とも、納得がいかないところがあります。

躰のこともありますので、旅に出て唄うことも出来ないでしょうし、狭い範囲でしかなりたたないとは思いますが、来年のある時期からは、定期的に続けられたらと思っています。

いずれにしても、映画作りと同様、唄う事は、一生の仕事と思っています。

どちらも、娯楽とかエンタテインメントとか言われるものとはほど遠いものですが、どうか皆さん、末永くお付き合いのほど願います。

皆さん、本当にありがとうございました。

ライブの告知です、

2011-06-20T15:17:00.000+09:00

７月に、二本、ライブを行います。

マンダラ2 のライブは311の日に行う予定だったライブです。

どうぞ皆さん、お誘い合わせの上、お越し下さい。

７月15日(金)

[吉祥寺で逢いましょうvol.３ー真夏の仕切り直し編ー]

桜井明弘(vo.g)

小林政広(vo.g)

ゲスト：中川五郎(vo.g)

18:30/19:30　￥2800/3000+drink　前売券店頭発売　6/15～

吉祥寺マンダラ2

http://www.mandala.gr.jp/man2.html

7月16日(土)

桜井明弘

小林政広

★のんびりだらだらと行きたいと思います。これにて、ボクはお休みします、

亀有KID BOX

http://ip.tosp.co.jp/i.asp?i=kidbox

5

2011-06-20T15:15:00.000+09:00

中国行は初めてなので、ほんとうに期待していたのだけれども、映画祭ならまだしも、多分に政治色の濃い今回の「日中交流映画週間」。果たして、自由に歩き回れる時間がどれぐらいあるのか？　と危惧していた。

渡された予定表を見る限り、到着した翌日の午前ぐらいは、何も行事がはいっていないので、その辺しかないかなと思っていたが、実際、到着して、迎えの車で、ホテルにチェックインし、アテンドの人から、

「食事はルームサービスでおとりください」

と言われて、やはり、外での食事は無理かと落胆した。

車でホテルまで来る間に、まだ開いている店は沢山あったのだが、ホテルの近くは薄暗かったから、外に出るには、時間も遅く、観念して部屋に入ったのだが、その部屋が何とスイートで、バカでかい。

スイートには、以前もどこかで泊まったことがある。

それも、その時は、一人だったので、腰を抜かしたのだが、本当に腰を抜かしたわけではなくて、腰を抜かしそうなほど、感動したということ。

でも、今回は、とにかく飛行機の旅が長かったのと、スーツケースの一件がまだ片付いてないのとで、感動する余裕もなく、ソファーに身をゆだね、一服し、それからルームサービスを注文した、

「美味いね」

などと言いながら、来たものを食べ、下着もないものだから、風呂に入る気も起きず、

「まあ、明日でいいか」

となり、ボクはさっさとベッドにもぐりこんだ。

冷たいシーツが気持ちいい。

外は、凄い雨だったが、(稲妻が走っていた)今は小降りになったようだ。

少しだけエアコンを掛けて、目を閉じた。

考えなくちゃいけないことが山ほどあるが、こういう日は、考えたって何かまとまるもんじゃなく、

「んーん、あれだけどどうすっかなあ…」

などと言ってる間に、眠りについてしまった。

こちらに来ているゲストの人たち、誰ともまだ会っていない。

それが幸いしてか、本当によく眠った。

６時間ほど、熟睡した。

朝食は、二階のレストランで、ビュッフェスタイルの食事。

白いご飯はどこを探してもない。

その代わりに、お粥があり、トッピングは好きなものを入れられる。

洋食も充実しているけど、勿論中華も凄い充実ぶりだ。

その気になれば、一日分を腹に収めることも出来るが、今日は、昼も夕飯も予定にあるので、いつもの朝ごはん程度で済ました。

でも、幾分多めかな？

トーストも食べたし、フルーツも食べたからな。

部屋に戻ろうとすると、奥さんが、

「ちょっとその辺散歩してくる」

と言い出す。

「ああ、良いよ」

と言えば良かったものの、なぜかその観光気分が許せず、

「何を言ってる。まだスーツケースだって来てないのに」

と、ボクは部屋に。

奥さんもしょんぼり散歩を諦めて、部屋に戻って来た。

しかし、これからが大変だった。

奥さんの逆襲が始まったのだ。

今まで溜まりに溜まっていた鬱憤が、一気に爆発したのだ!!

…、

ここからは、詳しく書くわけにはいかないので、ご想像にお任せするが、打ち合わせの時間ぎりぎりまでの、奥さんの逆襲に、ボクは、貴重な午前中の時間を、ほとんどバスルームに篭ることになってしまった。

ロビーでの打ち合わせを済ませたころ、空港から連絡が入る。

スーツケースだ!!

無事、北京空港に届いたという。

そして、目下、こちらのホテルに向かっていると!!

それでようやく奥さんの機嫌も直り、ボクらは、ロビーでスーツケースの到着を待った。

こうして、ボクらは晴れてスーツケースと対面することが出来たのだが、そのスーツケースの変わり果てた姿には、言葉を失った。

あちこちに亀裂が入っているのだ。

一瞬、誰か他の人のスーツケースじゃないかと思ったほどだ。

「何だこれ」

ボクはもう、とことん呆れ果ててしまった。

とにかく着替えながら、スペインの事を思い出した。

スペインには三度目で、首都のマドリッドには経由地として利用する以外に、滞在したことはない。

初めてスペインに行ったのは、カナリア諸島のラスパルマ島で開かれた映画祭だ。

そこで初めてスペイン人と接したのだけれども、フランス人やドイツ人やベルギー人とは全く違った、これぞラテン民族!!　といったラフさがある。ラフさとは、いい加減さとも言い換えられる。

ラテンの国としては、ブラジルの方が先だが、ブラジル人は、特に映画祭のスタッフのような人たちは意外なほどにきちっとしていて、時間にも正確なのだ。

しかし、スペイン人は、いけない。

とにかく何でも安請け合いをする。

「良いよ、良いよ、ノープロブレム」

この言葉がいけない。

「ノープロブレム」

が口癖の人間にロクな奴はいない。

プロブレムの塊りで、何がノープロブレムなのかすらわかっていない人たちなのだ。

確かに、それが良い方に働くこともある。

いや、滞在中は、このアバウトさが、とても快適に思えてくる。

しかし、いざとなった時には、全てが逆転する。

「そんなの平気さあ、ノープロブレムさあ」

などとシラッとした顔をして、問題山積の渦中に、押しやる。

その時、とうのご本人はいないのだ。

バスク地方のヒホンと言うところにも行ったが、ここは、もう少し様子が違っていて、「ノープロブレム」と言うほどのプロブレム自体がない。

初めから何ら問題はない。

自分の映画の上映時以外、ただただ、同じことの繰り返しで、そのまま帰国の途につける。

同じことの繰り返しとは、こういうことだ。

朝起きると、ホテルのレストランで昼食。

部屋に戻って、休憩。

一時を過ぎると、迎えが来る。

その日の昼食だ。

歩いて、レストランへ行く。

そのレストランには、三々五々、ゲストたちが集まる。

ワインとビールがふるまわれ、好きなものを注文し、待つ。

一時間はざらだ。

へたすると二時間待つ。

待っている間、何をしているかと言うとひたすら話すのだ。

ゲスト同士や映画祭ディレクターを交えてや、映画祭スタッフと、とにかくありとあらゆることを話す。

喉が枯れるまで、話す。

ワインとビールは、制限がないから、グビグビいく。

グビグビいけば、いった分だけ話す。

ボクのように普段寡黙な、そして人見知りする人間は、とにかく居場所がないほどだ。

仕方がないので、飲むのに専念するのだが、待てど暮らせど、料理は来ない。

レストランに入ったときは、まだ朝の食事がこなれてないので食欲もそれほどないのだが、昼のレストランに入って、何時間かが経つと、もう空腹状態となる。

レストランの中は、会話会話会話。

とにかく話声で、充満している。

そして、ようやく食事の皿が来る。

凄まじい量の肉やら野菜が盛り付けられている。

ほとんど、見ただけでお腹が一杯になる。

で、端っこを少しだけ食べて、おしまい。

「さ、帰るか」

と立つ。

するとそれを見ていたスタッフが、スタスタと近づいてきて、夜の食事の案内を始める。

「今夜は、７時から、こちらで夕飯を摂ってください」

とプリントアウトした紙を渡される。

「あ、はい。でも、７時って言うと、今、５時だから、二時間しかないですよね」

「ええ」

「二時間後に、もう食事？」

「ええ」

ケロッとした顔で言われると、答えようがない。

「打ち合わせもしますから、ぜひ、お越しください」

「打ち合わせ」

「ええ」

もう散々しただろう!!

と怒るわけにもいかない。

「わかりました」

と言って、千鳥足で、ホテルへ戻る。

場合によっては、ホテルの近くのカフェで、コーヒーを飲んで、酔いをさます。

ホテルに戻り、映画祭のプログラムに目を通したりしていると、もう、７時だ。

「いけない。行かなきゃ」

と言うことになる。

レストランを探して、２０分ほど遅れて中に入ると、もうそこは、ほとんど泥酔状態のゲストたちで盛り上がっていて、矢継ぎ早にワイングラスにワインが注がれ、隣の見知らぬゲストに、

「カンパイ」

などと言われて、

「カンパイ」

と言い返して、飲む。

二杯が三杯。

三杯が四杯。

三時間はあっと言う間だ。

午後１０時。こちらではこの時間が夕飯開始の時間らしい。それは、グラナダでも一緒だった。

しかしボクたちは外国人だ。しかも７時の集合ときた。

映画祭関係ではない一般客が、店に押し寄せ、店内は、狂騒と化す。

ボクたちは、タパス何品かで、三時間飲み続け、しかも、一般客の参入によって、更に盛り上がる。

会はいつ果てることもなく続く。

メインディシュが来るころには、吐きそうなほど飲んでいる。

とてもとても、これから500グラムはある肉なんか食べられたもんじゃない。

「どうした!!　どこか体調でも悪いのか?!　食べろ!!　どんどん食べろ!!」

うつろな目のゲストが、ボクを叱り飛ばす。

近くの映画館で、自作の上映があったのだろう。

興奮状態で、ワインをグビグビやりながら、

「飲めよ、飲めよ」

と大騒ぎだ。

這う這うの体でレストランを抜け出し、這うようにしてホテルにたどり着き、トイレに直行して、吐く。

それでも目が回っている。

グワングワンと回っている。

ベッドに倒れこんで、目を閉じても、眠れやしない。

「ワアーッ!!」

と叫ぶ。

暴れる。

少しだけ、発散する。

水を飲む。

そこらじゅうにあるミネラルウオーターを残らず飲む。

そしてまたトイレ。

人心地ついたときには、午前３時を回っている。

眠ったと思ったら、７時の目覚ましで起きる。

下のレストランで、朝食。

黙々とパンを齧っていると、映画祭の女の子がボクを見つけて近づいてくる。

「昨日は良く眠れましたか？」

「まあ」

「これが今日の昼食のレストランです」

紙を渡して、ニコリとする。

「…」

ボクは迷う。

今日は、昼飯を抜こうかと思っていたからだ。

「必ず来てください。打ち合わせがありますから」

「しかし」

「ノープロブレムですよー」

女の子はもう一度、ニコリとして去っていく。

この繰り返しが、数日続いた。

いや、一週間だったか。

とにかく判で押したようにこのレストラン巡りが、毎日繰り返されたのだ。

確かに、問題はないのだ。

食事の心配をすることもない。

ただただ、ワインと肉を食べ続け、会話の中に飛び込んで、ああだこうだと映画の話ばかり。よくもまあ、こんなに自作の映画について話す事があるものだと感心するのだが、それぞれが、同じ話を酔いに任せて何度も何度もするもんだから、そのうち、英語の判らないボクでも、

「ああ、また、あの話か」

と顔をしかめる有様だ。

しかし、肝心の映画の上映の方は、上映後の質疑応答もそこそこに、

「レストランに行ってください!!　もう、食事が始まってます!!」

と追い立てられるで、走ってレストランに向かっているボクは、一体何なんだろうと思わないではいられないのだ。

バスクの映画祭とは、こういうものなのか…。

グラナダ行きが決まった時には、あのヒホンでのことが思い出されたが、ボクの取り越し苦労だった。

バスクとアンダルシアは全く文化が違う。

言語も違う。

グラナダでは、レストランでの食事会など一度もなかったし、狂ったような会話の洪水もなかった。

少し淋しい気もした。

結局、事務局がどこにあるかも判らずじまいだったのだから…。

北京での上映会は、とどこおりなく終わった。

もちろん、ボクらは、上映前の舞台挨拶のみで、別会場へ。

そこで、凄まじいセキュリティーの中、会見などがあり、直に温家宝さんの顔を拝見することも出来た。

夜は、松竹の大谷会長の主催する夕食会にも出席した。

ボクの人生の中で、もっとも異質の、唯一無二の一日だったことは確かだ。

不幸にも震災の被災地となってしまつた気仙沼市。

それを映画に映したのがきっかけだったとしても、中国で『春との旅』が上映されたことは、喜ぶべきことなんだろう。

でも、何だろう、この空しさは。

もう、梅雨で蒸し暑いというのに、ボクの中では空っ風が吹いている。

夕食会も終わりに近づいたころ、それまで、山田洋次監督から話しかけられたことはあっても、緊張していてロクに答えることも出来ずにいたボクは、酔いもあってか、

「ボクは親父と子供のころ、山田監督の映画を良く観に行ったんですが、『馬鹿が戦車でやって来る』は、素晴らしかったですね!!　どうしてああ言う発想が生まれて来たんですか!!」

とお聞きした。

山田監督は、一瞬意外そうな表情を浮かべてから、

「あの映画が好きな人がたまにいるんですよね。あれは、音楽を担当した団伊玖磨さんのアイデアなんですよ」

とおっしゃった。

ボクは調子に乗って、今度は寅さんのことをお聞きした。

「寅さんのアイデアの基は、マルセル・パニョルの『マリウス』だと山田さんが随分以前に何かで書かれていたのを拝見したんですが、本当ですか？」

「寅さんの原型は、落語なんだけど、パニョルの『ファニー』も加味されてますね」

「そうですか。ボクは寅さんから、パニョルに行って、３０年前ですが、『マリウス』や『ファニー』の舞台となったマルセイユを旅して、あの居酒屋の女の子がお百度参りした観音様にも行ったんです。海の見える丘の上にある観音様に」

会は閉会で、話はそれで中断してしまったのだが、映画の集まりで、唯一交わした映画の話が、これだけだったのは、幸福なことだったのか、それとも不幸なことだったのか？

ヒホンでの、会話会話会話の会話漬けも英語が話せないボクとしては困ったものだが、映画の集まりで、映画の話が皆無と言うのも、淋しい限りだ。

あと一つ、７月にボクはNYへ行く。

ミュージシャンの桜井さんが向うの人と話してくれて、『春との旅』がジャパンソサエティーで上映されることになった。

それで、一応、ボクの海外の旅は、終わることになるだろう。

もう、行きたくても行けないのだ。

１４歳で映画監督になりたいと思い、トリュフォーに憧れて、フランス行きを希った。

２７歳で、郵便局を辞めて、パリへ単身向かった。

それから何度も何度も映画を諦めようとした。

でも、その度に、トリュフォーの映画が、スコセッシの映画が、ベントンの映画が、ダルデンヌ兄弟の映画がボクを映画に踏みとどまらせてくれた。

中でも、やはりトリュフォーの映画が、ボクを映画作りへと導いてくれたのだ。

パリには何度も行ったけれども、既にトリュフォーが他界した後の事だ。

ボクにとってのパリへの旅は、トリュフォーの亡霊を探し求める旅だったのかも知れない。

しかし、もう、それも、終わらなければならないのだろう。

２０数年前、NYに旅したことがある。

それも、映画にまつわる旅だった。

ウディ・アレン、スコセッシ、そして、チミノ。

ブロードウェイを歩き、チャイナタウンを歩いた。

ボブ・ディランがコンサートを開いたマジソンスクウェアーガーデンから、泊まっていたアルゴンキンホテルまで、深夜に歩いたこともあった。

『真夜中のカウボーイ』を思い出したりしながらね。

パリ経由のグラナダ行きが、ボクにとっての何度目かのトリュフォーとの訣別の旅だったとすれば、今度のNY行きは、アメリカ映画への訣別の旅と言うことになるんだろう。

では、日本映画への訣別は？

映画への訣別は？

それが北京だったとは、思いたくないが、山田洋次監督にお目に掛かり、『馬鹿が戦車でやって来る』の話をしたときに、その答えは出たのではないかと今は思ったりする。

最近、ベッドに入ると、親父や、お袋の顔が浮かぶ。

風に煽られている顔だ。

髪の毛が逆立っている。

いい笑顔だ。

そして、二度と会えない顔だ。

いや、間もなく再会できるという事なのか…。

その映像が、『大人は判ってくれない』のシネマスコープではなく、モノクロスタンダードサイズなのに驚いている。

ボクの映像の原点は、そんなところにあるのかも知れない。

遅くなりましたが、グラナダ国際映画祭「CINES DER SUR」にて、『春との旅』により、シルバーアルハンブラ賞(監督賞)を受賞しましたことをご報告します。

皆様、ありがとうございました!!

4

2011-06-16T10:55:00.002+09:00

オルリーに着いて、ボクらは走った。

疾走といった感じ。

もちろん、ボクは、足が攣るのが怖くて、それほど速くは走れなかったけれども、気持ちの上では、まさに、疾走だ。

突っ走り、飛行場のカウンターに行き、無愛想な女の子に、顎で、「向こう」とか言われて、今度は、荷物取扱いのカウンターへ。

しかし、そこは、長蛇の列。

ボクは意気地なしだから、奥さんに、「行け！」と言って、たまたまカウンターに入ってきた男を掴まえさせた。

ボクは少しだけフランス語ができるが、奥さんは全くなので、こういうときは、奥さんの方がいいのだ。

手荷物の預かり札を見せて、英語と日本語で、とにかく、「急いでる!!」を繰り返したんだと思う。

相手も顔色を変えて、中に入って行った。

しばらくして戻って来て、

「あなたたちの手荷物は、ヒュースローに行ってる。そこから、JALの飛行機に載せる予定だ」

と言うのだ!!

「ええ?!　そ、それじゃ、ここに俺たち来なくて良かったってことじゃないかよ!!」

ムカッと来た。

誰に対して腹を立てているのかと言うと、それは、CDGのJALの女にだ。

「あのヤロー！」

と、待ってもらっていたタクシーに乗り込み、ボクは言った。

「スーツケースは、この札の通り、成田に向かってるってことじゃないか！　どうしてくれるんだ!!　飛行機に乗り遅れたら、誰が責任をとるんだ!!」

ボクはタクシーの後部席で、暴れださんばかりの勢いだ。

奥さんは、

「怒らないで。絶対に、空港に着いても、あの人を怒鳴りつけちゃだめよ」

と繰り返す。

「いやしないさ!!　あの女は、きっともういない！　それでボクたちは飛行機に乗り遅れて、一晩をCDGで過ごすんだ。北京もキャンセルだ。もう、滅茶苦茶だよ!!」

血糖値と血圧が一気に上がるのを感じた。

きっと血管の中の血は、ざら飴状態になっていることだろう。

タクシーは、いくつかの渋滞にあいはしたが、CDGには、離陸30分前に着いた。

奥さんが、運転手さんにチップを多めに渡したいと言い、１０ユーロ札を出したので、「いや、待て待て。5でいい」

とか、この場に及んで、渋るボクを、軽蔑した眼差しでにらんだ。

５ユーロのチップだって、立派なもんだ。昔はともかく、今は、カフェに入ったって、チップを残していく奴なんか、見た事もない。もちろん、サービスコンプリだから、基本的にチップは必要ないのは昔からだけど、通訳とかがいると、必ず、「ここは、３ユーロお願いします」なんて言うのだ。

「お大尽じゃないんだぞ!!」

がボクの口癖だったことがある。

案の定、JALのカウンターには誰もいない。

ボクたちは、ゲートに入り、パスポートチェックを受け、持ち物検査へと進む。

そして、走って、搭乗口へ。

するとどうだろう。

そこに、ボクらを見て、唖然としているJALの女がいるではないか!!

「あ、来た…」

と意外そうな顔で、その女は呟いた。

そう、確かに、その女は、

「あ、来た…」

と、意外そうな顔で、呟いたのだ。

「来たよ、戻って来たよ!!　何とか、この飛行機に乗ろうと思ってさ!!　タクシー代、100ユーロとおまけに、5ユーロのチップまで払って、舞い戻って来たんだよ!!」

と言った。

いや、言わなかった。

ボクが言うより先に、奥さんが、何だか、べらべら始めてしまったので、ボクはこのセリフを、口の中で毒づいたにすぎない…。

と、言うわけで、予約していた飛行機には乗ることが出来たが、疲労困憊。

搭乗して、シートベルトを着けるなり、眠ってしまい、次に目覚めたのは、食事の時で、食べるなり、また、眠り、目が覚めると、することもないので、普段禁じている映画を観る。

案の定だ。

小さい画面での洋画は、吹き替えだし、どんなに素晴らしい映画も、駄作に見えてしまう。

ある人が、名作はビデオで観ようが何で観ようが、名作。

みたいなことを言っていたが、飛行機の中だけはいけない。

飛行機の中で観た映画で、良いなと思えたのは過去に一本きりしかない。

それは、『トレーニング・ディ』だが、それのみで、その日観たのは、『トゥルー・グリッド』。

何だこれは。

コーエン兄弟も堕落したなと呆れるばかりで、途中からは、眠ってしまった。

因みに、この映画は、DVDで改めて観ようと思っているけど、一度印象の悪かったものは、二度見ても、その印象が１８０度変わるものではないので、ほんとうに、しばらく時間を置かないと意味がないのだ。

他にも観たいものがあったけど、ここは我慢。

ワインを一杯飲んで、また寝た。

それでも何とか、成田に到着。

乗り継ぎには、五時間近くある。

五時間もだ!!

とにかく、スーツケースと対面して、それを、北京の便に載せて、どこかでビールでもやりながら一服と思っていたら、飛行機からタラップに一歩出た途端、ボクの名前の書かれた紙を持ったJALの職員が目に入った。

「小林様ですか？」

と訊くから、

「そうだ」

と言うと、

「スーツケースなんですが…」

と始まった。

一瞬、心臓がどきりと音を立てた。

「おいおい、また、何かあったのかよ」

悪い予感は、的中した。

「詳しくお話ししたいと思いますので、こちらへ」

と、一方に連れて行かれてしまったのだ。

「何よ、何なのよ！」

と後から出て来た奥さんが、ボクを呼び止める。

飛行機のトイレで、タバコを吸ったので、捕まったのか?!　と疑っているのだ。

まさか。幾らなんでも、もう、そんなことはしない。

「何もしてないよ！　ボクじゃなくて、スーツケースだよ」

と言うと、更に蒼ざめて、

「スーツケース?!」

と素っ頓狂な声を上げた。

乗り換え通路の一隅にあるJALの事務所らしきところで、話を聞いた。

スーツケースは、未だにヒュースロー空港にあると言う。

どうして成田行きに載せてくれなかったのかと言うと、その便は乗客の手荷物で一杯だったのだと言う。

「スーツケースひとつの置き場所もないほどか」

とボクは、疑いの目を向ける。

確かに、震災後、被災地支援の一環で、手荷物の重量制限が緩和され、普段の二倍、三倍の手荷物を受け入れているらしいので致し方ないのだが…。

「で、スーツケースはどうなるんです」

「お客様は、このまま乗り継いで北京にいらっしゃるのですね」

「ええ。後、四時間ほどで出発です」

「ヒュースロー発の北京行きの便があるのですが、それに載せますと、明日の午前には、北京空港に着くことになります」

「それは何時です」

「１０時半着です」

「困ったなあ」

ボクは考え込んでしまった。

北京での予定表を開いてみた。

昼から取材などがある。

そして、そのまま移動して、近くのシネコンへと向い、『春との旅』の舞台挨拶となり、更に移動して、博物館で、温家宝さんらとの会見となる。

その予定表には、スーツとあり、着替えの時間はないとある。

ジーパンとくたびれたTシャツ。それにジャンパーでは、失礼にあたる。

しかし、スーツは、スーツケースの中だ。

「買いましょう!!」

奥さんは、とにかくその一点張りだ。

「しかし、空港でスーツなんか売ってるのかな」

ボクが呟くと、直ぐにJALの人が調べてくれて、

「中にはないですね。外に出ればあるかも知れないですが」

と答えた。

「外に出たら、また、パスポートチェックがあって、持ち物検査をしなくちゃならないんでしょう。それに、外に出たからと言って、スーツを売ってる店があるかどうか」

「ユニクロ」ならあるのを知ってるが、「青山」があるとは思えなかった。

しかし奥さんは、

「とにかく出ましょう！」

の一点張りだ。

しかし、ボクは、もう疲れ果てていた。

「どうでもいいじゃないか、スーツなんて。どうせこちとら、インディーズでずっとやってきたんだから、金がなくてスーツも買えないんだってことは、みんなわかってくれるさ。そう。ジャンパーがあるだろ、ジャンパーが。あれ襟元まで閉めれば、防災服に見えるよ。緊急の事態には違いないんだから、いざとなったら、それで行けばいいさ。だからとにかく、どこかに入って、ビールでも飲んで休もうよ」

「馬鹿なこと言うな!!」

「何が馬鹿なことなんだよう!!」

いつの間にかJALの人たちを前に、言い争いとなってしまった。

このままでは収拾がつかないので、

「冷静に考えよう。いいか？　冷静にな？　…スーツを着て出席しなくちゃならないのは、温家宝さんも参加する会見からだろ？　それまでは、私服でも問題はないはずだから。と、なると、一時だろ？　一時までに、スーツケースがホテルに届けばいいってわけだろ？　１０時半に飛行機が北京の空港に着くんだから、２時間半もあるじゃないか。２時間半あれば、スーツケースはホテルに着くんじゃないかな」

JALの人が口をはさむ。

「そうですね。ホテルは北京市内なので、空港からは３０分ほどです。渋滞に巻き込まれても、一時間は掛からないと思います」

「ですよね！それじゃ、来ますよね！　１時までに、スーツケースは」

「はい。ただし、ヒュースローからのJALの便に、スーツケースが載せられればの話なんですが」

「また、話を戻す!!　どうして戻すの!!　今すぐ、指示してよ!!　ヒュースローに電話してよ!!」

「それがまだこの時間は、向うが夜中でして、電話連絡が出来ないんです」

「!!」

もう、どうしていいかわからなくなった。

綱渡りの連続で、神経がズタズタに切り刻まれていく思いがする。

「やはり、買いましょう!!　スーツケース!!」

「スーツケースじゃなくて、スーツだろ!!」

「そう、スーツ!!」

「待ちなさい!!」

言った途端、目の前が、ホワイトアウトしていく。

「やばい、低血糖だ！」

ボクは叫んで、その場から退散した。

そして、

「待て！」

と、ボクを呼ぶ、奥さんを尻目に、ポケットからチョコレートを取り出し齧ると、通路を行き、免税品店が立ち並ぶ通路の一角のカフェに飛び込んで、ビールを注文、一番奥のソファーの席に腰を下ろした。

そして、とにかく、ソファーに体を預けた。

まだ心臓が高鳴っている。喉を通って口から外に、心臓を吐き出してしまうんじゃないかといった勢いだ。

「ああ、たまらない。これからまだ、俺は北京に行かなくちゃならないんだ。そして、温家宝さんらと一緒に写真に納まらなくちゃならない。それだけじゃないんだ。舞台挨拶だってしなくちゃならないし、それに、日本のメジャーな映画会社の人たちや監督と顔を会わせなくちゃならない。まだまだある。交流会もあるし、食事会だってある。そして何より困難なのは、翌々日の帰国の飛行機だ。朝一の便と言うことは、五時には起きなくてはならない。となると、前の晩はほとんど眠ることも出来ないということだ」

ボクの脳裏に、つい前日の早朝の、グラナダの悪夢が蘇った。

送りの車が来なかった、あの悪夢が…。

ボクはビールを一口、飲んだだけで、もうこれ以上飲む気力も失せて、再びソファーに体を預けた。

3

2011-06-14T23:04:00.000+09:00

翌日は、午後から幾つかインタビューが入っていて、まずは、ラジオ局に行って、マドリッドとの電話インタビュー。

映画祭ディレクターのホセ氏たちと合流。

審査委員の一人、エジプト人とも会う。

ボクの作品もコンペ出品なので、審査員と話すのは、どうも気が引ける。

向うも同様らしく、お互い、あいさつ程度で済ます。

まだこちらでは、『春との旅』を観た人はいないようなので、少し心配になる。

インタビューと言っても、まだ映画を観てない人と話すのは辛い。

「プレス試写はやらないの？」

と訊くと、予算の都合で出来ないのだと言う。

「それは困ったな。それじゃ、映画を観てからの取材と言うことにしてくれませんか」

と映画祭のプレスに話してもらうが、通訳は、

「でも、そうなると、明日の夜中と言うことになりますよ。明後日は、早朝に出なくちゃならないんですから、寝られなくなってしまう」

「それでもいいから、映画を観終わった後にしてください」

強引に言うが、難しい様子だ。

二本の取材を受ける。

どちらも、DVDで映画は観たと言っていたが、本当かどうかは怪しい。

仕方ない。

ま、良いか、と言うことで、軽く、晩御飯。

そのまま、オープニング会場へ。

深夜にバルで飲む。

サングリアがうまい!!

翌日は、アルハンブラツアーが映画祭によって組まれていて、バスがでるという。

ボクは、体調が優れず辞退。

奥さんが通訳らと行く。

観光気分なのが腹立たしいが、ま、仕方ない。

映画祭に自作の映画が掛かるとやはり落ち着かない。

ライブの日とあまり変わらず、気が立っている。

あまり気にしてないそぶりはしているが、内心は、そうでもないのか？　とにかく、何も手につかないのがいつものことだ。

それでも、ボクは、ホテルで午前中、寝て過ごす。

昼過ぎになって、奥さんたちが戻ってきて昼食。

一杯始まった途端に、爆発。

あれこれと文句を言い、早々に退散。

気分をなだめて、夜を待つ。

夕飯時には、気分も回復、取材も受けて、いざ、舞台挨拶へ。

日本の震災についての一文を読み上げる。

これは、海外の映画祭に『春との旅』が掛かった時に、必ず読み上げてもらうように書いたもので、初めはどこかの映画祭の依頼で文にしたものだ。

隣で、それをスペイン語で訳していく。

うまくセンテンスが区切れて、ホッとした途端、凄い拍手。

オープニングでも、司会の俳優が津波について触れていたが、やはり、日本の震災についての報道は、ここグラナダでも大きく取り上げられていたようで、お客さんの関心は、そこに集中しているようだ。

映画が始まり、ボクはロビーでまた、インタビュー。

終わるのを待って、映画祭につきものの、QAが始まる。

立ったまま、一時間半はきつい。

外に出たら、午前一時を回っていた。

へとへとで、ホテルへ。

そして、二時間ほど眠ったか眠らないかで、起床の時間。

朝飯は、日本から持ってきたカップ蕎麦。

スーツケースを持ってロビーに出ると、送りの車がない。

待てど暮らせど来ないのだ。

仕方がない、タクシーを止めて、慌てて空港へ。

スーツケースを預けて、飛行機に飛び乗る。

それでも良かったのは、スーツケースがそのまま、成田に行くということだ。

重いスーツケースを持って、パリのオルリー空港から、CDGまでは辛い。しかも、８時間も待ち時間があるのだ!!

しかし、その心配もとけて一安心して、マドリッド乗り換えで、パリへ。

オルリー空港から電車でパリに入り、市内で数時間を過ごしてからCDG空港へ行くことにした。

で、パリで昼食を摂って、CDGに着いたのだが、JALの人が、

「荷物はどうされました？」

と訊くから、

「そのまま、成田に行くことになってます」

と、手荷物の預かり札を見せると、

「オルリーからこちらまでは、ご自分で運んでいただかないと」

などと言う。

「だって、ここに成田って書いてあるじゃないですか」

「でも、オルリーからは、便がないのです」

「JALとイベリア航空は、同じグループなんでしょ？」

「ええ、同じ、ONE WAYのグループですが、そういう提携はしていません」

「そんなこと知るかよ！　どんな提携をしてるかなんて、ボクらがわかるわけがないでしょう！」

「ええ、でも…」

「どうしたらいいんです」

「取りに行くしか方法はありませんね」

「今から、オルリーへ？　間に合いますか」

「多分、間に合いませんね。ですから、飛行機はキャンセルされて、深夜の便にお乗りになったらいかがでしょう」

「成田に着いたら、そのまま、北京に入る予定なんです」

「そうすると、北京の便も、キャンセルされて予約を取り直さないと…」

これは大変なことになってしまった。

どうしていいかわからない。

JALは、もう、逃げ腰だ。

「さあさあ、どうします？」

と煽る。

「判った。一か八か取りに行きます!!」

ボクは言い終わると直ぐ、外に飛び出して、タクシーを止めた。

「オルリーまで行って」

「オルリー？　見送りかなんかかい？」

手ぶらのボクたちを見て、運転手は首を傾げる。

「いや、荷物を取りに行くんだ。取ったら直ぐに、ここに戻ってきて、飛行機に乗らなくちゃならない」

「何時の飛行機だ？」

ボクは時間を言った。

「二時間しかないじゃないか!!」

「戻ってこれるかな」

「普通なら、片道３０分で、往復、一時間てところなんだけど、渋滞があるからね。でも、出来ることはやつてみるよ！」

と頼もしい運ちゃんだ。

「頼む!!」

ボクは言って、後は運を天に任せた。

何だか、リュック・ベッソンの映画みたいになってきたぞ。そらでも飛ぶんじゃないのかな、このタクシーと思ったが、流石にパリのタクシーは、空を飛んだりはしないのだ。

それでも、渋滞を、うねうねと潜り抜けて、オルリー空港へ。

2

2011-06-14T10:34:00.002+09:00

病院の日ほど、気分が悪い日はない。

ましてや、数値が悪かったりすると、落ち込む。

でも、もう「来るものは来るのだ」と諦めている。

諦めているから、診察結果でその日の気分が悪くなることはなくなったのだが、今日のように、段取りの悪い、診察には、本当に頭に来る。

何はともあれ、翌日には、スペインに行かなければならないのだ。

スペインはグラナダ。

出来て５年目の映画祭だから、まだまだ若い映画祭だ。それほど知名度があるわけじゃない。

招待の誘いがあったものの、どうしようかと数日考えさせてもらった。

スペイン行きは直行便がない。

おまけに、マドリッドを経由しなければ地方都市のどこにも行けない。

以前、ブラジルに行ったことがあるが、こちらも、すべての都市は、サンパウロに一旦行って、乗り換えなくてはならない。

ブラジリアは首都なのに、やはりサンパウロで乗り換えだ。しかも、乗り継ぎに、８時間も待たされた。

その時は、交流基金の人がホテルをとってくれたので、仮眠をすることができたのだが、リオに行ったときは、空港で散々待たされた。

サンパウロには当時まだ、喫煙のコーナーがあったので、何とか、禁断症状になることはなかったのだが、辛いことは辛い。

ブラジル行きとまでいかないが、グラナダ行きも相当の時間がかかる。

パリで一泊して、翌日、マドリッド経由でグラナダ。

これしかないなと思い、条件を出し、パリのホテルはこちら持ちで、他は、映画祭が持つなら行きますとの結論を出す。

こちらの要望が通り、組まれた日程のメールが届く。

あとは、飛行機に乗るだけだ。

翌日の朝、ホテル前から出発する早朝のリムジンバスで、成田へ。

このリムジンバスは、とても便利だ。

東京に来たとき、普段は事務所に寝泊まりしているのだが、ここに来れば、成田行きのリムジンバスに乗れるんだということを初めて知った。

事務所からこのホテルまでは、歩いて５分足らず。

宿泊客だけが利用できるというわけではないだろう。

だから、これからは、これを利用しようと思う。

そんなわけで、リムジンバスに乗って、成田へ。

成田から、パリへ。

この十数年、パリにはなんだかんだと年に二度は行っているので、別に困ることはない。

荷物を取り出して、税関を抜けて、地下のタクシー乗り場へ。

宿までもスムーズに行けたのだが、ところがだ。

今回は、泊まるホテルがどうもいけない。

昔貧乏旅行をしていた時のことを思い出して、ひどく暗い気分になってしまった。

いつもBOOKING.COMで予約しているのだが、こんなところは久しぶりだ。

ここで、一泊か…と、ため息が出てしまう。

本当だったら変えてしまうのだが、

「一泊だけだから」

と奥さんが言うので、ここに泊まることにした。

ホテルの名前は書かないけど、カルチェラタンの近くで、場所はいいが、あまりお勧めはしない。

ぶらぶら歩いた挙句、夕飯は、以前マッキーが教えてくれた中華レストランでとる。

店に入るまで、ここの名物が、ワンタンメンだったことをすっかり忘れていたが、隣の若者が大盛りのワンタンメンを食べていたので、思いだし、それを注文する。

ワンタンメンと、チャーハンと、あと一品。

何を食べたか思い出せない。何だったろう？　春巻きではなかったような気がするし、大好きな酢豚はメニューにはなかったんだから、やはり、春巻きだったのか？

それにデキャンタのワイン。

この店の料理はどれも美味しいし、大盛りで大変結構なのだが、店員の質の悪さには毎度、呆れ返る。

パリで繁盛している店とはこうものか、とにかく客を客とも思わない。

でも、もう、二度と来ないのだ。

それも見過ごそう。

店を出て、カフェに入り、道行く人を眺める。

それでも、時差ぼけが始まっているようで、頭がぼうーっとしている。

雲の上を歩いているようだ。

早々にホテルに帰って、寝る。

翌日は、早起きした。

とは言え町を散歩なんてことはせず、地下の食堂で朝食をとり、荷造りをし、それらをホテルに預けて、散歩。

ノートルダムに行くという奥さんを見送り、ボクは、カフェで、コーヒー。

それからまた、カルチェラタンへ行き、イタリアンの店で、パスタ、ミネストローネ、ピザなど。

ホテルに戻り、タクシーを呼んで、オルリー空港へ。

オルリーは、初めてパリに来たときに降り立った空港だ。

以来、何度か利用したが、もう２０年以上も利用していないので、本当に懐かしい。

空港の建物を眺めて、ゴダールの映画のことを思い出した。

「あそこを背景に、ジャン・ピェール・メルヴィルが記者団に囲まれて…のシーンがあるんだけど。うん、そうだった。トリュフォーの『柔らかい肌』でも、ここで撮影されたシーンがあったな」

などと独り言。

そうこうしているうちに出発。

マドリッドでトランジェットして、グラナダへ。

深夜に到着。

迎えの映画祭スタッフと合流、ホテルへ。

チェックインして、近くのレストランへ。

十二時を回っているというのに、まだ空いている。

もっとも、他の店はみんな閉まっていて、空いてるのは、ここだけ。

「スペインでは大体、十時から夕飯なんですよ」

などと通訳の人が言うから、

「それじゃ、ほとんどの店は、二時間ぐらいしか働かないということ？」

と訊くと、返答に窮したらしく、押し黙ってしまう。

疲れていて、胃の具合も良くないので、あまり食べられず、早々に退散。

ホテルの部屋で、バタン、キュー。

いまだに目が回っている。

2011/06 1

2011-06-13T10:45:00.000+09:00

ホテルに連泊。

なんと、九段下のグランドパレスホテル。

金大中が拉致されたところだ。

普段はとてもボク等が泊まれるようなホテルではないのだが、じゃらんを調べたら、キャンペーンをやっているらしく、半額以下。

だから、連泊することにした。

その数日前も、ここに連泊していた。

朝食は、前の晩にコンビニで買ったおにぎりやサンドイッチ。

いつもなら朝食付きにするのだけれど、今回はそういうわけにもいかない。

部屋を早めに出て、ジョナサンで食べたこともある。

病院で、採血をしてから、眼科へ。

しかしいつまで待っても呼ばれない。

そのうち、窓口で呼ばれ、内科の方へ行くように言われる。

「何だよ」

と腹立たしく呟く。

エスカレーターは節電のために停まっているので、階段を上る。

また、腹が立つ。

たった一基のエスカレーターですら、節電を理由に止める。

しかも、ここは病院だ。

老人の夫婦が、仕方なしに階段を上っていく。

もちろんエレベーターがあるのだから、体が不自由な人はそれに乗ればいいのだが、エレベーターを使うと、内科に行くまでに、２０分はかかる。

階段ならば、その半分も掛からない。

で、ボクも老夫婦の後ろを、階段で行く。

内科に着いて、また待たされる。

それで、ようやく、診察。

医者はいつものように、採血の結果に目を通して、

「では、来月は…」

と次の予約日を決めるだけ。

５分も掛からない。

ボクは今後のことを色々と聞くが、途中からもう、切り上げたがっているのが見え見えなので、次の診察日を聞いて、メモして、診察室を出る。

診察室を出ると、処置室へと向かい、注射。

貧血の注射らしいが、医者はいつもこのことを忘れるので、ボクが診察室を出るときに、

「ああ、あの注射は」

と訊く。

「ああ、そうだった。今日もしておきましょう」

とあわてて、パソコンに入力し、送り状を印刷しなおすのだ。

やっと診察が終わったとおもいきや、眼科が残っていることに気付い、また、地下の眼科外来へと向かう。

そして、待たされる。

もう、待っている患者はほとんどいない。

ようやく、看護婦がボクを呼ぶ。

何と検査室だ。

「これから検査？　今、一時近くだぜ」

１０時半の予約だったから、１０時には病院に入っていた。

もう三時間も病院にいる。

それでこれから検査？

看護婦が、瞳孔を開く目薬を差そうとするので、

「ちょっと待ってくれ」

と言う。

「これやると、あと３０分は、診察室に呼ばれないということだよね」

「そうですね。瞳孔が開くまで、３０分はかかりますからねぇー」

と答えられて、カチンとくる。

「いやだ、いやだ。これから３０分も待つなんてとてもできない。お断りだ」

と叫ぶ。

「でも、瞳孔を開かないと診察ができないんですよう」

「いやだ、いやだ。今日は、嫌だ！いつもは、眼科に行くとすぐに、視力検査があり、瞳孔を開く検査が行われる。

それから待って、診察だ。

なのに今日は、３時間も待たされてからの、目薬。

もう耐えられない。

「帰ろう！」

と外に出る。

看護婦が、

「先生に訊いてきますから、そこで待ってて」

と言うのだが、もう待つのもいやだ。

眼科を行こうとすると、看護婦がボクを呼ぶ。

診察を告げる。

ボクは不機嫌で引き返し、診察室に入る。

なんとそこには担当の医者がいない。

別の医者だ。

「前の先生は」

「あの先生は、つくばの方に帰ったんですよ」

「はあ？」

「これかは僕が担当です」

「？」

「この病院で、大阪弁喋るのは僕ひとりですから、わかりやすいです」

「？」

大阪出身の医者だ。

それはまあ、いいのだが、声がでかい。

それで、もううんざりする。

「緑内障の疑いがありますね。でも、今すぐどうこうすることもないようです。あと、三か月後に検査をして、半年後に、また来てください」

それだけを言って、予約の入力もせずに診察室を出される。

「馬鹿にしてんのか、こいつらは！」

腹が立つ。

会計を済ませて、薬局へと向かい、薬をもらう。

腹の虫はおさまらない。

病院で怒鳴るのは、あまりいいことではないと奥さんが言っていたので、極力怒らないようにしていたのだが、今日は、そうはいかなかった。

媚びる必要もないだろうが、良くしてもらおうという気持ちが患者にはあるから、そこで怒鳴るのは、デメリットだというのだ。

確かに。

でも、今回は、反省もしていない。

眼科を変えようと思う。

何なら、内科も変えてもいいや。

そんなことを思いながら、遅い昼ごはん選び。

いくつか店先でメニューを見て歩くが、結局いつもの店へ。

ワインとパスタ。

そして、コーヒー。

それで怒りが収まったわけではないのだが、ひとまず、休止。

2011/05/30

2011-05-30T20:32:00.000+09:00

いつものように、飯田橋の喫茶店で、ミーティングして、日も暮れてきたので、「

魚座」で一杯やりながら、鯛飯。

最近は、このパターンが多くなってきた。

あまり酒の方が呑めないので、本当はいけない米穀類をとるようになってしまった。

酒の方がいいと言う声もあるけどれども、飯の方が良いという人もいる。

本当はどちらも控えた方がいいのだけれども、そう言うわけには、いかないので、つまりは、両方、程々にというセンに落ち着く。

昨日は大雨。

嵐。

そして今日は日中快晴だったが、風が強く、肌寒い。

なのにボクは、よりによってシャツ一枚で外に出たものだから、震え上がっていた。

映画もテレビも色々見たんだけど、ここに書く前にみんな忘れてしまった。

そう言えば、日記も、最近はまるで書いてない。

第一、日記帳がどこにあるのかもわからない始末。

焼きが回ったなあと呟いてみるが、それでも生きて行くしかなく、生きて行く為には金も少しは稼がなくてはならず、そうなると、二度とご免だと思っていた映画のことも、考えないで入られない。

日本映画批評家大賞に「春との旅」関連で五冠賞をいただいた。

○ ダイアモンド大賞及び審査員特別主演男優賞　仲代達矢氏

○ 作品賞　「春との旅」

○ 編集賞　金子尚樹氏

○ 撮影監督賞　高間賢治氏

○ 新人女優賞　徳永えり氏

続いて、中国で行われる日中友好の映画週間では、「春との旅」がオープニング上映されることが決まった。

何だか照れくさいが、自主映画でずっとやってきたボクのような人間だから、後輩たちの励みにもなるんじゃないかと思い、上映に立ち会うことにした。

http://www.mofa.go.jp/mofaj/press/release/23/5/0525_01.html

あと何本、映画を作れるかどうかわからない。作れないのかも知れないが、生きてるうちはせいぜい、頑張って映画にこだわって生きて行きたいと思ってる。

もちろん、歌もね。

どうか皆さん、ご声援のほどよろしくお願いします。

2011/05/12

2011-05-15T05:19:00.000+09:00

数日前に、『酔いがさめたら家に帰ろう』と言う映画を観ていて、ひとりで笑い転げた。映画を観て、こんなに笑い転げたのは久しぶりだ。

とても自虐的な笑いだったが、笑ったことは笑った。

大体ボクは天邪鬼なので、誰もが笑うような映画はあまり観ないし、観たところで、他の人と別のところで、一人で笑っていたりしてる。

この映画も、奥さんと一緒に観たのだけれど、笑い転げるボクの顔を見て、とても不思議そうな顔をしていた。

アル中となり、精神病院に入院し、挙げ句の果てにガンを患い、死んでしまう主人公の映画を、こうまで笑って観ていられるのは、やはり、監督の演出力だろう。

東陽一監督は、テレビの書評番組で見る限り、とても知的で、批判精神に富み、シリアスな方だと思う。作られる映画も、バランス感覚に富んでいて、何を観てもハズレはないようだ。

だから、レンタルビデオで四本1000円の一本には確実に入る映画なのだが、では、何がどうあっても観る映画なのかと言うとそうではなくて、あくまで、(こればボクの場合だが)四本1000円の内の一本でしかないようだ。

これはとても失礼なもの言いだ。

しかし、あえて書くが、ここには、ストーリーもあり、ディティールの描き込みの巧みさがあり、しかも、演技者たち。特に、浅野忠信の見事な演技はあるものの、映画的な新しさ、試みは、皆無だ。精神病院の部分を少しでも作り替えれば、テレビの二時間ドラマでも、立派に通用するような演出。

事実、この話は、NHKでドキュメンタリーとして、放送されている。

日本の巨匠と呼んでも過言ではない東陽一監督が、どうしてこのような観やすい映画を今更の様に作るんだろうか?

いや、この映画をボクは否定している訳ではないのだけれども、同業の末端にいる身として、この問題は、東陽一監督だけの問題ではなくて、日本映画全般の問題でもあるのだ!!

でも、どう打開すべきかは、判らない。

判りたくもない。

精一杯だからだ、自分のことだけで。どんな巨匠だからって、その人の気持ちになって考えることは出来ないし、したいとは思わない。

敵は、ひとりでも少ない方がいいのだから。

でも、それは冷たい表現だ。

いや、冷たくていいのだ。

所詮、村の住人たちだ。

互いに傷をなめ合えば、生きて行けるのだろう。

ボクは、アウトサイダー。

村人ではない。

村人ではないのだから、村人のことを心配する筋合いじゃない。

でも、愛はどうなる?!

「もう頬づえをつかない」は、ボクに何をもたらしたのか?!

「四季　奈津子」は、ボクに何をもたらしたのか?!

それらの映画を観たボクの衝撃は大きかった。

ボクの中に、東陽一監督の名は、焼き付き、消え去る事は出来ないのだ。

では、ボクは、そんな青年時に観た衝撃作の監督の新作を、確認の為に観たのか?

ああ、まだ作られているんだなあと感傷に耽る為に観ていたのか?

違うだろう。そんなんじゃない筈だ。

ボクは、確かに、「四季　奈津子」を観て、トリュフォーだあ!!　と叫んだではないか!!

ゴダールだあ!!　と叫んだではないか!!

あれはただの錯覚だったのか?!　それとも、流行の手法を取り込んだだけのことだったのか?!

それはご本人に聞いてないので判らないが、そんなかつての斬新な手法が、この映画では皆無だったのが、悲しい。

いや、哀しい。

若い人たちの作るHDの映画もどきが、当たり前になるのも哀しいが、巨匠とボクが思う人たちのこの体たらくも、哀しい限りだ。

山田洋次監督の「おとうと」なんかは、買って観たDVDを叩き付けたほどだ。

しかし、今考えるとねこのご両人、脇役の使い方の残酷さは、共通してるな。

三池監督曰く、

「主役はいいんですよ。それなりの役を与えられている訳だし、見せ場もふんだんにある。僕は、現場で、脇役をどう引き立たせるかしか考えてないんです。多少、話がかわろうが、やはりね、脇役を、僕は大事にしたいんですよね。苦労してきたんだから…」

毎日映画コンクールの時に隣に座った三池監督がそうボクに言っていた。

素敵だなと思った。

ボクは、そんなに沢山、脇役の出て来る映画を作った事がないから判らないんだけど、三池監督の言ってることは判る。

「酔いがさめたら〜」の精神病院のシーンでの、台詞のない脇役たちの人生をなぜか、見終わった後、考え続けていた。

2011/05/04

2011-05-15T04:33:00.000+09:00

今日はほどほどの時間に横になったのだが、足が痙攣して、眠れず、仕方なく起きて、仕事場に戻った。

数日前にネパール料理の店に行って、カレーなどを食べたのだが、巨大なナンを食べきれず持ち帰ったので、それをチーズをのせて焼き直して、ビールと一緒に食べている。

だいたい、何もない日は、一日の大半をこの仕事場で過ごしているのだが、何をしているのかというと、まったくたいしたことはしていなくて、ツイッターを見たり、FACE BOOKを見たり、借りてきたビデオを観たりで一日は終わってしまう。

もちろん、勤勉なボクとしては、書き上げた台本を読み直してみたりもするし、かつて書いた台本を取り出しもする。書きかけの台本をまた開いて、メモをとってみたりもするのだが、最近は、少しするとすぐに煮詰まってしまい、仕事場を出て居間で、ギターを弾いて、ごまかすことが多くなった。

ギターを弾いて、小声で唄ってる時が幸せと言ったら幸せだが、ロクに歌詞を覚えていないものだから、ただ遊んでるだけで、いいメロディーはあるんだけども、出来てない歌詞の事を考えると、こちらも何だか仕事めいてきてしまい、「ま、今日はいいか」といった感じで、やめて、また、仕事場に舞い戻って、別の事を始めている。

勤勉なボクがどうしてこうまで怠惰なのかと言うと、体調が最近、悪化の傾向を示しているということがあるが、「具合が悪い、具合が悪い」と言っても始まるもんでもないので、どうしようもなくなったときは、横になることにしている。

我ながら、呑気なもんだなあと思う。

以前はこんなこと一切なかったのだ。

仕事のことばかり考えていた。

仕事と言うのは、映画を作ることなんだが、「一年に一本映画を作っていないと、職業とは言えないでしょ」なんてうそぶいていたこともあり、余程のことがない限り、一年に一本は映画を作ってきた。

しかし、これは大変なことで、ボクの場合は、自主映画が多いので、撮影して、編集して、納品すれば、「はい、おしまい」というわけにはいかないのだ。

映画祭に出品したり、配給のことを考えなくてはならない。

配給が決まったら、宣伝に参加して、あれこれと本当に沢山しなくちゃならないことが待っている。金も要る。

湯水のごとく、大金が出て行く。

まさに、ジャラジャラとだ。

挙句の果てに、映画が酷評されたりするもんだから、めげる。

めげれば、酒を呑む。

呑んで、人に絡んだりもする。

タバコの本数も増え、知らない間に、暴飲暴食、不摂生がたたって、ついには、足腰が立たないほど体が消耗し、内臓のどこもかしこもがおかしくなる。

何とか不全なんてものになる。

なったらこれは、直らない。

現状維持も難しい。

食事制限を医者から言われ、しばらくの間、酒も断つのだが、体調が回復すると、また、始める。

医者に通うのが怖くなり、行かなくなる。また、体が動かなくなる。

あちこちに異常を感じる。

それをごまかすようにまた呑む。

さらに、体調は悪化する。

ついに医者に行くと、病状は更に悪化している。

「残念です」

なんて言われる。

「残念ですが、もうダメです」

なんて言われる。

薬をもらい、

「また、来月来てください。しかし、本当に残念です」

ととどめの一撃だ。

「そうか…俺は死ぬのか」

とうな垂れる。

毎日、薬は飲むが、病気は進行し続ける。

もう自分でもどうすることもできないような状態になる。

日によっては、まったく体が動かない日もある。

奥さんには泣かれ、息子には、「ボクは一人で生きていかなくちゃならないのかな…」なんて訊かれる。

数少ない友人は、

「あと十年は働かないとダメですよ」

とか言う。

「移植の申請だけでもしておいた方がいいんじゃないですか」

とも言われる。

「いや。そんなのはいいんだ」

と言いながら、迷っている。

いや、迷ってはいないのだが、迷っているふりをしたくなる。

「すべて、寿命だよ」

「運命だよ」

と繰り返す。

何日か、人と会うと、横になっていることも出来ないほど、体がしんどい。

自分の体を持て余している。

何とかならないものかと、車を走らせたりする。

300キロぐらい走ると、アドレナリンが出て来るのか、ハイになる。

ハイになると、だるさや痛みを忘れる。

でも、その日は眠れず、翌日は、以前にも増して、怠く、無気力となる。

毎日がこうだ。

この繰り返しだ。

ひどいもんだ。

でも、どうにもならない。

ライブの告知です、

2011-05-07T05:19:00.000+09:00

｢吉祥寺で逢いましょうvol.３ー真夏の仕切り直し編ー｣

出演小林政広桜井明弘　ゲスト中川五郎　　
2011年７月15日(金)18時半開場 19時半開演吉祥寺　マンダラ２

2011/04/29

2011-04-30T02:11:00.002+09:00

まずまずの一日。

楽しいまではいかないが、まずまず。

それだけで、何より。

足も、今のところ大丈夫だし、腰も痛くない。

水分をとったからなのか、良く眠ったからなのか。

まずまずで、良かったね！

と、自分に言う。

そんな日もあるね。

明日から、「祝春一番2011」。

http://haruichiban.sakura.ne.jp/haruichiban08/top-page-all/top-page-all.html

2011/04/26

2011-04-28T00:15:00.002+09:00

体調が良くないので、デスクに向って、このブログを書いていると決まって、すぐにいきずまってしまう。それで、何度も中断し、ついには諦めていた。

字を書いたりするのは、本当に体力がないとできるものではない。頭を働かせることも億劫になってしまうのだから。

本当に困ったものだ。

それでも、何とか、今日は書いてみようと思う。いつもは寝酒の一杯でも引っかけないと、なかなか書けないのだが、今日は別だ。夕飯時に瓶ビールを一本飲んだが、だいぶ時間が経っている。おまけに湯にもつかった。

ずっかりとは言えないまでも、酔いはない。だから大丈夫だろう。

しかしだ。

いざ、パソコンに向かって何かを書こうとしても、一体何を書いたらいいものやら。見当がつかない。とりかかってる映画のことでも書こうと思ったが、まだ秘密の段階だ。いや、こうして今、映画に取り掛かっていると書くこと自体、良くはない。映画は、よこしまな人間の密かな企みだから、あまり人々に知れると、後ろめたさがなくなってしまい、白けてしまうのだ。秘密がいいのだ。ずっと秘密。映画を作っていることも誰にも知らせず、出来上がっても、誰も知らない。どこか外国の映画祭で、一度か二度掛かって、それほど評判も呼ばず、日本では公開もない。もちろんそれでは掛けたお金を回収することもできず、ボクは今より更に貧乏になり、二度と映画を作ることもできなくなる。だからそんなことは、出来るわけがないのだけれど、それでもやはり、一度はそんな映画を作ってみたいと思う。これでもか！　と言うぐらいに退屈な、それでいて、愛おしくなるような人間の営みを描いたもの。何も起こらない。何一つ！　…でも、ボクには死ぬまで作れないだろうな、そんな映画は。第一、シナリオが書けない。うん。それが一番大きな問題だな。

良かれ悪しかれ、ボクはテレビの世界で生きてきたから、嫌がおうにも娯楽性とか、ストーリー性とかが身についてしまったようだ。テレビの世界に入るまでは、本当に素直ないいシナリオを書いていたんだけど、踏絵を一度経験すると、もう、引き返すことは出来ないようだ。

そう。だらだらと毎日を過ごしている怠惰な男の身辺雑記。今日のところはそれでいいのだ。あとは何もいらない。とにかく、書く習慣を復活させること。それが大事なのだと思う。

ところがだ。そのだらだらと怠惰に毎日を過ごしている男の身辺雑記と言うものが、ボクにはどうも苦手ときてる。何かしないといられない性分だし、すぐに苛立つ性格だからだ。「だらだらと怠惰に」に、あこがれてはいるのだが、三日もてばいい方で、四日目には、そんな自分にイラついている。困ったものだ。

今日は、本当に久しぶりに、焼き肉を食べに行ったのだけれど、それが、格別おいしかったからと言って、ここで綿々と書く気にはならないし、花や草の名前を知っているわけではないので、風流人気取りも出来ない。

ペンハウスと言うHPで、復刻版のペリカンの万年筆が出ていて、太字は、残るところ一本きりで、それをカートに入れようかどうしようか二時間ほど悩んだ。その間、あれこれと別の万年筆を見て歩き、ペリカンのページに戻っては、「ああ、欲しいなあ」とつぶやいていた。

今日は体が重くて、気力もないので、考えることも出来ない。とにかく、横になりたいだけ。でも、横になっても、充分すぎるぐらい眠ったので、もう眠ることも出来ない。

だから、ペリカンの復刻版をカートに入れようかどうしようかで、二時間も時間をつぶしてしまったわけだ。

つまるところ、今日は、そのぐらいのことしかやっておらず、もうすでに、ボクのテーブルには、ワインがあるので、今日はこの辺で、終わることにしよう。

あしたは、もう少し、マシな文が書けるかも知れないが、明日になってみないとわからない。

では、おやすみ。

皆さんは、いい夢を見てください。

2011/04/17

2011-04-18T02:08:00.000+09:00

こう言うのを読むと、世の中の事が判らなくなるな。

http://www.asahi.com/national/update/0417/TKY201104170324.html

2011/04/14

2011-04-14T03:32:00.000+09:00

今日も、自分を信じて、上を向いて歩こう!!

http://www.youtube.com/watch?v=8sFlBJ1Jk3w&NR=1

2011/04/11

2011-04-11T22:42:00.000+09:00

黙とう。

明日が、今日より、いい日でありますよう。

http://www.youtube.com/watch?v=rs7MlrxOOWg&feature=fvwrel

http://www.youtube.com/watch?v=DIi-L7GO_6U&feature=fvwrel

2011/04/09

2011-04-10T03:25:00.000+09:00

面白いデス!!

よろしかったら、

SAMURAI in Japanese Movie

http://www.youtube.com/watch?v=xNmmDWAdD14

2011/04/08

2011-04-08T22:40:00.000+09:00

素晴らしいです!!

御一見のほど。

http://www.youtube.com/watch?v=nc0u_dtJ9so&feature=youtube_gdata_player

2011/04/06

2011-04-07T02:38:00.000+09:00

あれは何

と、訊いたら

ユキヤナギだという

初めて、見た気がする

駅までの道で

たくさん、桜も見た

今年は

これで十分かなと思った

もともと花見の宴会は

好きじゃない

参加したこともない

いや

一度だけあったな

何年か前の

げんげ忌の集まり

渡さんの奥さんと

一緒だったな

その時は、足がつってしまって

往生したな

奥さんが

足をさすってくれた

渡もしょっちゅうだったのと

あれから奥さんとも

会ってないな

もうもうそろそろ

渡さんの命日だ

その日は

火吹き竹を

唄ってみよう

あの人のことを

思い出しながら

夢いろ橋

2011-04-04T22:13:00.000+09:00

良かったら聴いてね、 RT @red_smiley: @masahirokoba 映画｢白夜｣の兄弟作品だそうですが、監督が脚本を書いた、ラジオドラマ作品「夢いろ橋」が多分ニコニコ動画で見られます→ http://www.nicovideo.jp/watch/sm14054981

2011/04/02

2011-04-04T04:37:00.000+09:00

ボクらも載ってます。

良かったら、見てください。

日本語もあります。

http://www.festival-cannes.fr/fr/article/57971.html

2011/03/30

2011-03-31T02:30:00.000+09:00

明日が、今日より、良い日で、ありますよう。

被災地の皆さん、本当につらい思いをしていますね。

ボクも、皆さんに励まされながら、生きています。

http://www.youtube.com/watch?v=iellXDUHxdc&feature=fvwrel

2011/03/27

2011-03-31T00:48:00.002+09:00

毎日、憂鬱だ。

だから、ブログも書かないことにしていたのだけれど、このままでいくともう、永久にブログを書くこともなくなってしまうんじゃないと思い、憂鬱な気分のまま、書くことにした。

憂鬱の原因は、色々あるけれども、一番大きいのは、原発事故のことだ。

次に、僕自身の体のこと。

でも、震災の被災者の方々のことでは、それほど憂鬱にはならない。

むしろ、励まされる。

あんな酷い目にあっているのに、それでも前向きに生きていこうとしている人たちがいることに、心から感動する。

震災があって何日かは、もちろん塞ぎこんでいたけれども、それからというものは励まされている。

僅かだが、義援金も、外に出るごとに、何度も、募金箱に入れている。

励まされている御礼の意味もある。

今まで、こんなことしたこともなかったけれども、今回は、違う。

なぜ違うのか？

馴染みの東北や関東で起こった地震だからなのか？

それとも、何なんだろう？

良く、判らないが、今回だけは、義援金だけじゃなくて、自分に今、出来ることは何なのか？　今でなくても、近い将来、いや、この先、ずっと、社会の一助になることは何なのか？　そればかり考えている。

そのことを考えていると、少し、前向きになる。

気持ちが、前に進んでるのが良く判る。

でも、また、原発のニュースで、憂鬱に引き戻される。

たまらなくなって、呑む。

ツイッターやＨＰでは、毎日沢山のテレビのニュースとは違った、事実が流れ、一体、どちらが本当なのか、迷う。

ツイッターなどの呟きが本当なら、とても楽観視は出来ないし、風評被害と言う言葉も、当たらない。風評被害とは、事実ではない噂が、人々に被害を及ぼすから言うのであって、本当のことならば、それは、風評とは言わない。

しかし、テレビも、ツイツターも、同じように、風評被害にあわないようにとも言っている。

「東京の水は、乳児以外は、飲んでも健康に影響はない」

との会見の直後に、ツイッターでは、「ミクロン単位の放射性物質のチリひとつでも、体内に入れば、人体に影響がある」ようなことを言ってる。

そんなのは序の口で、政府らの公表はする数字は、捏造だとも言う。

ボクなんかは、どちらを信じたらいいのか？

いや、信じたいのは政府らの言うことだが、鵜呑みにするには、楽観的過ぎる。でも、片方の、反原発を唱える人たちの意見を聞いていると、もう、何をしても無駄のように思えてくる。

これでは、たまらない。

憂鬱になるのも無理はない。

だからどうしたらいいのか？

この憂鬱から抜け出すためには、何をしたらいいのか？

いつしか考えは、そちらの方に行ってしまい、被災者の皆さんのことを、何も考えなくなってしまっている。

苦しいから、逃げ出そうとすると、「卑怯者」呼ばわりされるらしい。

別に、卑怯者でも何でもいいのだけれども、憂鬱がそれで晴れるかというと、怪しい。

だから、「もう、逃げられないのだ」と心に決めて、自分と向かい合うほかはない。

憂鬱からの脱却など考えずに、

「憂鬱は、永遠に晴れることはないのだ」

と、思うことか。

そうして、「ボクの憂鬱君」が、白けて去るのを願うのみなのかな。

2011/03/25

2011-03-25T15:45:00.003+09:00

東北関東大震災から二週間。

何一つ、手つかずのままの、実に長い二週間だった。

そして、今朝、東京から電話があった。

奥さんが出たのだけれども、畠中基博さんが亡くなったとの知らせ。

病死とのこと。

言葉もない。

基博さんには随分とお世話になった。

香川くんをキャスティングした時からの付き合いで、何本になるのか…、随分と沢山の映画のキャスティングに協力してくれた。

毎回、仕方なくだったけどね。それでも、一緒に映画を作りましょうと声を掛けてくれて、何度か打ち合わせをしたり、台本を書いたりもした。

紆余曲折あってそれらの企画は実現しなかったけど、そこのから派生して出来た映画が一本だけある。

『気仙沼伝説』だ。

この映画は、未だ公開されていないが、基博さんが企画したもので、『ええじゃないか日本』シリーズの内の一本として考えていたようだ。

東北の全ての県で一本づつ撮影しようという考えだった。

ボクが当初言われていたのは、福島編だったように思う。

宮城編の『気仙沼伝説』が終わったら、クランクインする予定だったのだ。

しかし、一発目の宮城編の台本がうまくいかなかった。

そこで、制作会社の××プロモーションのプロデューサーが入ってきて、別のライターを起用することになり、福島編の前に、宮城編を監督しないかとの話が来たのだ。

新たにプロデューサーが入ってからというもの、話の中味は、極端に変わっていった。知らない間に、ボクと基博さんの考えなどどこかにいってしまい、とんでもないシナリオが上がってきた。

読めば読むほど、わけのわからないシナリオだった。

「一体、これをどう撮ればいいんだ?!」

既に、キャスティングは決まっていて、ロケハンも制作部を中心に始まっていた。予算は、当初、潤沢にあった。そう聞いていた。

でも、いつものようにそれは次第に目減りしていって、クランクインしても、予算が下りなくなってしまった。

ファンド会社からの入金が全くないのだ。

内輪もめが始まった。

結果映画は、数か月後に完成はしたのだが、裁判沙汰となり、未だ公開されていない。

そこには、今は無くなってしまった気仙沼の風景が沢山撮られている。

ボクは、この映画がきっかけで、以後、気仙沼で日本の映画を作ることになったのだ。

だから作品の良しあしは別にして、ボクにとってこの映画はとても貴重なものだ。

基博さんもこの映画には随分と心血を注いだに違いない。自分の持ってる映画館で掛けようとしたこともあった。

でも、もうそれも果たせない。

数か月前、彼は映画館を手放したらしい。

それが経営不振からのものなのか、体の不調から来るものなのかはわからないが、おそらく後者が原因のことだろう。

数か月前にある企画を思い立ち、基博さんに電話したのだが、

「これからは××に話をしてくれませんか」

と、会社の若い人に振られてしまった。

とても、何かを始めるような状態ではなかったんだろう。

「入院してたんですよ」

とも言っていたので、ボクはてっきり糖尿病の数値が高くなったからだとばかり思っていたのだが…。

何とも、残念だ。

いや、本当に、残念でならない。

仕事を一緒には出来ないまでも、あと一度ぐらい、会って話したかった。

思えは基博さんと飲んだのも数えるほどで、一、二度のことだった。いつも事務所で会っていた。

会って、説得しなくちゃならないことがあったからだ。

でも、いつも決まって、その難題はあっと言う間に解決してしまう。

「いや、それは、あとは役者のスケジュールの問題だけですから」

それだけだった。

ボクがほっと胸をなでおろしていると、基博さんの独壇場が始まる。

二時間、三時間はざらだ。

昼過ぎに事務所を訪ねて、夕方までなんてこともしょっちゅうだった。

基博さんは、いつも決まって、夢を語った。

ニューヨークとパリに映画館を作るんだと言っていた。実際、基博さんはニューヨークやパリに行き、古い映画館を手に入れる交渉もしていたらしい。

いやはや。すさまじいエネルギーの人だった。

基博さんが亡くなったのは、三月二十三日らしい。

今日が告別式とのこと。

基博さんが眠る街からは５００キロも離れているが、「お疲れさん」の言葉は届くだろうか？

本当に、お世話になりました。ありがとうございました！

2011/03/21

2011-03-22T19:21:00.002+09:00

去年から、日記を書いている。

ブログでも書いていたから、毎日、日記ばかりつけているということになる。

ボクの場合、日記を書くのは、調子が良くない証拠でもある。

毎日書くこともあれば、一週間まとめて振り返ることもあるが、そういうときは決まって何日か記憶が確かではない日が必ずある。

どんなに考えても、その日何をしたのか思い出せないのだ。

そしてついに「何をしたか覚えていない」と書く。

それが何日にもなることもある。

３月１１日の震災の日以降も日記は書き続けているが、前以上に単調な日記になっていて、ここ数日はつけていないので、今日あたり日記帳を開いて、ある日にちになると、「何をしたか覚えていない」と記すに違いない。

それを書くのが嫌で、日記帳を開くこともせずにいる。

怠惰だ。

どうしようもなく怠惰な自分がいる。

こんなことじゃ駄目だと自分に言い聞かすが、なかなか直らない。

困ったものだ。

×　　×　　×

これを書きながら、ブラッサンスを聴いている。

今日は雨。

それでも、気温は高めのようで、暖房をつけてはいるが、換気のためが大きい。

ツイッターを眺めていたら、まったくもってバカなことをほざくやつがいて、腹が立ってきた。タバコ関連の義援金は受け付けるな！　なんてほざいてる団体のツイッターだ。

だったらお前らがその分、金を出せよ!!　と思う。

いや、金を出してからそういうことを言え！　よな!!

×　　×　　×

AERAの表紙が、風評被害を助長しているとのこと。

ツイッターでの抗議がもの凄いらしく、ついにAERAの編集長は謝罪した。しかもツイッターで！

それを新聞が記事にしているようだ。

いい時代になったもんだと他人事のように思う。

あくまで、他人事だ。

何が本当のことかなんて誰にもわからないに違いない。

そうなのだ。

真実は沢山ある。

でも、事実は一つ。

福島で、原発事故が起きた。

放射性物質がまき散らされた。

そのことだけだ。

今の雨に、放射能が含まれているのかも知れない。

先ほど出かけた奥さんと子供は、傘をさしているんだろうか？

着いた先で、手を洗ったのだろうか？

気になるのは、その程度のことだ。

それ以上気にしていたら、生きてはいけない。

今、まさに飲もうとしている牛乳、そしてチーズ、ヨーグルト、ほうれんそうなどにも、放射性物質が含まれているかも知れない。

それが体内に蓄積されて、いつか発ガンする。

そんなことを考えて毎日を生きては行けない。

風評被害に惑わされてにっちもさっちもいかなくなって、神経症で死んでしまうのだけは御免だな。

2011/03/18

2011-03-22T19:08:00.000+09:00

広瀬隆さんの顔をひさしぶりに見た。

PCの画面でだ。

この人の顔を見るのは、本当に久しぶりだ。

前に見たのは、もう何年前だろうか？

３０年近くたっているんじゃないだろうか？　その頃、広瀬さんは、テレビにしょっちゅう出ていた。その頃から原発のことを話していた。

ボクは、真剣に聞き入れば聞き入るほど、どうしようもなさが先に立ってしまい、ついには、この人に拒絶反応を起こしてしまった。

顔はおろか名前を見ただけで、気分が悪い日が続いた。

そのうち、ボクは、広瀬さんの名前を忘れた。

その頃出された本が『東京に原発を！』だった。

もちろん読んではいない。

テレビで、「これを読め!!」とばかりに突き出された本を見て、とても買う気にはならなくなってしまった。

挑発的な本のタイトルも、好きではなかった。

とにかく広瀬さんがテレビでこの本の宣伝をしているのを見ていて、鼻白む思いだったのだ。

「原発の危険性を散々説いたあげくに、何だよ、結局は本の宣伝かよ」

そう思ったものだ。

３０数年前と言えば、ボクは26、7歳。

とうに分別がついていてもいい年齢だ。でも、ボクはそうではなかった。

原発反対運動は、やがて国に揉み消されてしまうのだが、少なからずボクは、原発には反対していた。でも、広瀬さんの口調には、賛同できなかったのだ。自分さえも、否定することは出来ない。全否定は好きではなかった。

これはもう、好き嫌いの問題だ。他人に自分の人生を強制されたくはない。

その頃、ボクは郵便局で働いていた。

働きながら、日仏学院で、フランス語の勉強をしていた。

ボクがフランスに行くようになったのは、それから間もなくのことだが、その時のボクは、とにかくこの日本というどうしようもなく頑なで、マイノリティーの意見に耳を傾けず、文化らしいことには興味を抱かない国民性というものに、ほどほどうんざりさせられていたところだった。

「こんなところに居たら、息もできない」

いや、息苦しくて仕方がない。

そう思っていたのだ。

警鐘と警告、現体制に対する痛烈な批判。そればかりではどうにもならない。広瀬協になんか染まりたくもなかった。

ぺしゃんこになりそうな自分を、開放させてあげたかったのだ。

東北の大地震が起きて間もなく、福島の原発被害が報道された。

テレビを眺めながら、ボクが思ったことは、広瀬隆と言う人の名前だ。

「そういえば、あの人はどうしているんだろう」

と思った。

最初は、名前さえも覚束なかった。

「広瀬」までは覚えていたのだが、名前が咄嗟には出て来ない。

「隆」と言う文字を思い出してすぐに、パソコンに向かった。

ひょっとしたら亡くなっているのかも知れないと思ったからだ。

でも、まだ御存命だった。

昨年には、本も出している。それも原発に関しての本だ。

「ああ。それじゃ、広瀬さんがまたテレビに出るのは、時間の問題だな」

と思った。

現に原発が水素爆発を起こし、放射性物質をまき散らしているとの報が入ったときは、どこかのテレビ番組に、広瀬さんが出てないことはないと思ったのだ。

しかし、何日がたっても、テレビに広瀬さんは出てこない。

ボクは、何日か、広瀬さんを探し続けていた。

ようやく見つけたのは、誰かのツイッターでだった。YOUTUBEで、「朝日ニュースター」とかいう番組の録画がアップされていたのだ。

そこで、ボクは広瀬さんと３０年ぶりに再会を果たした。

何回かに分かれたYOUTUBEの番組を見ていて、歳こそとられ、少しだけ分別あるもの言いをしてはいるものの、広瀬さんの発言は、以前と何も変わっていないように思えた。

突然、タイムスリップしたような錯覚に捕らわれた。

まさに、ボクは、どうしようもない不安を抱えた１９８０年代初頭に舞い戻ったかのようだった。

でも、そこに親しい人たちの顔はどこにもないのだ。

父や母や叔父。

ことごとくみんなこの世を去っている。

確実に３０年の月日が経っていた。

パラレルワールドにいるようだった。

それでも、日本という国のどうしようもなさは何一つ変わってはいなかったのだ。

いや、むしろ悪化の一途を辿っているようにも思えた。

「明日なき世界教団」だなと思った。

「放射線の値をいくら計っても意味はないんですよ。放射線ではなくて、放射線物質があたりに飛散しているのが問題なんですから!!」

繰り返す広瀬さんの言葉だ。

その言葉を聞いて、ボクらは、どうしたらいいんだろう…？

「中国から風に乗って、死の灰が降る」

中国で核実験が行われた時、そんなニュースがテレビで報じられたことがあった。

ボクが中学生の頃だったように思う。

雨には放射性物質が含まれていると言う意味だ。

ボクらは少しの雨でも帽子を被ったり、傘をさしたりしていた。

でないと禿げになるとか云々。

そんなまやかしでも、当時は信じないではいられなかったのだ。

だからボクは未だに、雨が降ると、帽子を被ったり、傘をさしたりしている。

それは、雨に濡れてはいけないものだと覚えこまされていたからだ。

でも、今、水不足で、雨水や雪、川の水を汲んで、避難地の人たちは食器を洗ったりしているらしい。

それをテレビカメラが報道している現実には、言葉もない。

答えがない疑問だということはよくわかっている積りだが、ボクらは一体、どうしたらいいんだろう？

それでも生きていくために、家族を養うために金を稼いでいかなければならず、その為には、良心に背くこともしていかなければならない。

ボクは、「明日なき世界教団」の一員になる気はないのだ。

2011/03/17

2011-03-22T18:46:00.002+09:00

一日、部屋で、ぼんやりとテレビを見ている。

最近はずっと、この調子で、何も考えることもしなくなってしまった。

考えるんじゃない!　と誰かが言ってるような気がしてくる。

何もする気になれないので、このブログも、アップしないだろう。

ライブの告知です!

2011-03-04T09:15:00.001+09:00

中川五郎さんと、亀有キッドボックスさんの好意により、また、ミュージシャンの桜井さんの好意により、人前で何度か、歌いましたが、次回のライブで、しばらくお休みしようと思います。
数か月か、一年か、二年か。
いずれにしても、歌作りをしたいと思います。
もちろん、シナリオ作りも!!

ほんの数度のライブでしたが、お越しいただいたみなさん、本当にありがとうございます。
また、まだいらしてないかたは、ぜひ、次回、マンダラ2で会いましょう!!

３月11日(金) 吉祥寺「MANDA-LA2」　http://www.mandala.gr.jp/man2.html

「吉祥寺で逢いましょうvol.３」

出演

小林政広

桜井明弘

開場18時半開演19時半

チャージ前売り2800円、当日3000円(オーダー別)

『春との旅』ヴズールでの上映、報告

2011-02-20T11:34:00.000+09:00

ヴズールの映画祭で、『春との旅』が観客賞を受賞しました!!

ヴズールは、フランスのブザンソンに近い、小さな町です。
そこで１７年ほど前から、学校教師夫婦がアジア映画祭を開催しています。
ボクがこの映画祭に参加したのは、二度目。
一度目は、審査委員長として呼ばれました。
『愛の予感』がロカルノ映画祭で賞を撮り、この映画をロカルノで観た夫婦が、ボクを呼んでくれたのです。
確か、その年には、作品だけが出品され、ボクが呼ばれたのはその翌年ではなかったかと思います。
前記のようにボクはその時、務めを果たすことができず、申し訳ない気持ちでこの町を後にしました。
それから三年。釜山映画祭で、何かの部門で審査委員を務めた、奥さんがボクの映画を観てくれて、コンペティション作品として、この映画祭に招待してくれたのです。
『春との旅』がコンペに掛かる映画かどうか、ボクは疑問に思いましたが、三年前の不義理したこともあって、出席することにしたのです。
一回目の上映は、夜八時半から始まりました。
マジェスティックと言うシネコンがメイン会場で、そこの一番大きなスクリーンでの上映です。
こんな大きなところで、果たしてお客さんは来るんだろうか？　と心配になりましたが、ロッテルダムでの上映の時と同様、一般のお客さんで、席は埋まり、ボクとしては、責任は果たせたと思いました。
上映後、随分といろんな人から、声を掛けられたのもロッテルダムと同様でした。
「とにか、素晴らしい」
「すべてが完璧だ」
「お前の映画が一番だ」
との賛辞ばかりでした。
これにはとても驚きました。
ボクは、『春との旅』は、ドメスティックに映画だと自分で決めつけていたので、日本での上映と同様の反応に面喰いました。
いままでと一体、何が違うのか？
もちろん、『春との旅』では、様々な試みをしましたが、それを前面に押し出すような撮り方はしていなかったことは確かです。
しかし、この映画の主人公は、過去にボクが映画の中で繰り返し取り上げた、マイノリティーな人間に他ならないのです。
およそ、一般の人たちが魅力を感じるキャラクターの持ち主ではありません。
また、春の方も、現代の女の子とは全くかけ離れたキャラクターです。
とても、ラテン系のお客さんには、理解しがたい内容ではないかと思ったのです。
実際、ボクは、映画の上映後のQAで、ボクの方から、お客さんにこんな質問をしました。
「この映画がロッテルダムで掛かったとき、お客さんの反応が信じられないほどよかったのに驚きました。でも、『アングロサクソンの国だからだ』とある人から指摘されて、そうなのかと思ったものです。その人は、こんなことも言いました。『映画の後半で、春の父親の後妻さんから、一緒に住みませんか？　と訊かれるじゃないですか？　ラテン系の人たちには、きっと、あそこで断るのが理解できないんじゃないか』と。みなさんは、ラテン系の人たちです。あのシーンの気持ちを理解できるのですか？」
ボクの質問は、受け取りようによつては、無礼な質問です。
ラテン系のケセラセラな人たちに、ある意味ストイックなこの種のシーンは理解できないだろうと言ってるようなものだからです。
ボクの質問に、ある人は、
「そんなことはない」
と答えました。
また、ある人は、
「それは、とてもオリエンタルな感情として理解しました」
と答えました。
映画の後半は、ボクも上映に立ち会ったていたのですが、鼻をかむ音があちこちから聞こえました。
こちらでは、涙を流した後、大きな音を立てて、ハンカチで鼻をかみます。
その音でした。
ボクがこの映画を作る前に、
「この映画はとても、ドメスティックな映画なので、海外では理解しづらいのかもしれない」
と危惧したことは半分は当たっていましたが、半分は外れていました。
今のヨーロッパの人たちは、自分たちにある感情しか理解しないのではなく、オリエンタルな感情であっても、それはそれで十分理解していると考えた方がいいのだなと思いました。
これは、ボクにとって大きな収穫でした。
ヨーロッパに、オリエンタリズムは、十分に浸透しているんだと感じました。

どこまでいってもマイノリティーは排除される日本文化と違って、ヨーロッパには、マイノリティーを理解し、共存していこうという考えが確固としてあるのを、とてもうらやましく思いました。

フランスの片田舎の町で開かれたアジア映画祭で、お客さんたちからの支持を受けたのは、とてもうれしいことでした。
『春との旅』の１０年にも及ぶ長い旅が、一応の終止符を打ちます。
締めくくりに、ヴズールでの、今回の受賞は、とても意味のあることでした。

Festival International Cinema d`Asia

2011-02-20T10:31:00.000+09:00

『春との旅』の上映前のプレゼンテーションで、こんなことを話しました。

今日は、ここ、VESOULで、ボクの最後の映画「春との旅」が、上映されるのは、特別な意味があります。

というのは、三年前この映画祭に、審査委員長として呼ばれたのですが、一日目の夜に日本から、電話がありました。

父が死んだとの連絡でした。

それで、ボクはすぐに帰国しなければなりませんでした。

映画祭のジャンマルクさん、マルティンさんには、大変迷惑をおかけしました。

しかし、ジャンマルクさんは、ボクをVESOULの駅まで送ってくれて、「あなたの気持ちは良く理解できる。私は、10年前に亡くなった父の死を、いまだに認めることができない」と、いい、ボクを抱きしめてくれました。

ボクと父は、最後まで、うまくやってゆくことができませんでしたが、お互いに仲直りがしたかったに違いないんです。

「春との旅」は、そんな父と、ボクとの心の葛藤をベースにして作った映画です。

VESOULから戻った、翌年の4月に撮影に入りました。

もちろん、父に捧げた映画ですが、この映画を観た、全ての父に、捧げます。

そして、今日の上映を、ジャンマルクさんに、捧げます。

今日は雨の中、ありがとうございます。

最後まで、楽しんでご覧下さい。

ライブの告知です!

2011-01-21T16:13:00.000+09:00

２月25日(金)　阿佐ヶ谷「イエロービジョン」　http://www5.ocn.ne.jp/~yvision/newpage2.html

「お楽しみはこれからだ」

出演

小林政広

桜井明弘

開場19時開演19時半

チャージ2000円(オーダー別)

３月11日(金) 吉祥寺「MANDA-LA2」　http://www.mandala.gr.jp/man2.html

「吉祥寺で逢いましょうvol.３」

出演

小林政広

桜井明弘

ゲストがあるかも？

開場18時半開演19時半

チャージ前売り2800円、当日3000円(オーダー別)

よろしかったらぜひ、お越しください!!

「春との旅」毎日映画コンクールにて、優秀賞を受賞しました。

2011-01-18T01:36:00.000+09:00

とにかく、この映画を応援してくれた皆さんに、心から御礼を申し上げます!!

本当に、ありがとうございました!!

http://mainichi.jp/enta/cinema/mfa/news/20110118k0000m040014000c.html